abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

Aren/sres
J 5 La musíca tiene que tener una unidad y la unidad se puede dar de muchas maneras
Sí das una unidad melodíca te cargas la película porque es espantoso estar oyendo toda la
película la misma melodía Yo prefiero coger tres o cuatro temas y luego buscar esa unidad
a traves de la instrumentación y del estilo musical que hayas escogido
13 F En una película esquematicamente hay cuatro o cinco temas Sobre estos va a girar el
desarrollo de la musíca que ternatíza a través de los bloques a los sujetos/actores a las
situaciones o a los ambientes
L NI Creo que ¡oque mejor funciona y centra mas al espectador es tener un par de temas
básicos y a partir de ahí empezar a desarrollar Sí nos fijamos en las películas cuya musíca
se ha hecho famosa porque a todo el mundo le gusta normalmente es un sólo tema el que
logra ese efecto
En Las cartas de Alosí toda la musíca está elaborada a partir de una especie de
canción de cuna africana de tan solo medio minuto de duracion que canta el protagonista
—un senegalés— casi al final de la película cuando muere su amigo La transcripción de
esa canción a nuestra escritura no resulto nada fácil pero musicalmente ese trabajo de
llenar ambientes diferentes partiendo de un elemento mínimo resultó níuy atractivo En
Mukínavaja ocurre algo similar A partir de la canción que fue lo primero que hicimos
hemos sacado buena parte del resto de la musíca
3 3 4 ~Modifica el lenguaje expresivo ¿~¡íe ciii pica dependiendo dcl tipo de lexto o considera que
cualquier tipo de lenguaje utilizado conveníen temen te ¡‘¡¿cdc actuar en su favor’
R A Aunque he utilizado materiales contemporaneos lo cierto es que la musíca tonal es la
que mejor funciona en el cine sobre todo porque permite el desarrollo de la melodía
813 Noes tanto un problema de lenguaje La cuestion es que funcione con las imágenes
que se plegue a ellas y que apode cosas No obstante sí es cierto que determinados esbios
cuesta que funcionen
E E De todo hubo en la viña del senor
J N Creo que adaptar el lenguaje musical al tipo de exigencias de la película es
fundamental Hasta tal punto que no equivocarte en la e¡eccion del lenguaje supone el 90%
del éxito de la musica Más que el tipo de elección de textura sí es polifónico homófono
etc lo realmente importante es saber elegir bien el tipo de lenguaje tonal o no tonal que se
va a utilizar Eso es lo que puede ser el exito o el fracaso de la musica en la película
Esto hace referencia a la cueshon de los codigos El lenguaje musical como el
hablado no es significante es interpretable con respecto a un código Nosotros tenemos
unos códigos culturales históricos con los que asimilamos la musíca y siempre la vamos a
comprender con respecto a ellos Por ejemplo una musíca excesivamente compleja la
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