abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

Esh¿dios de poetíca musical en el merco de la 15cM
en este sentido porque tiene un poco de todo Hay una secuencía que se desarrolla en un
Salón de un café parismo en el año 1900 Blasco Ibafiez cena con una señora mientras un
grupo de musíca mterpreta piezas típicas de salón de la época Como la pelicula es una
biografía tiene un componente de realismo mucho más acusado que cualquier historia
figurada Entonces obligatoriamente benes que ceffirte —además Berlanga así lo quería—
a la realidad histórica Primero tuvimos que hacer un trabajo de mvestigacíón para saber
qué musíca había en Paris en los salones en esas fechas Por suerte nuestro amigo Angel
Muñoz nos dejó tres discos de musíca de salón de principios de siglo Los escuché y
encontré dos piezas de dominio publico que me parecieron adecuadas Cogí la melodía de
las dos piezas e hice un arreglo para un quinteto tipíco de la época violín clarmete piano
cello y contrabajo En este caso tuve que escribir toda la musíca en papel y no ol el resultado
hasta que se grabé Evidentemente yo lo había escrito y sabia cómo iba a sonar pero no
tuve una referencia definitiva hasta ese momento
En otros casos como la música que va al principio de la pelicula — una cancion
popular valenciana arreglada y adaptada por nosotros— la melodía la encontramos en unos
libros de folklore Tomamos notas muy generales y el arreglo y la adaptación lo hicimos
sobre la marcha tocando y grabando en el ordenador para ver cómo funcionaba
3 4 1 5 ~Recurre a algorrtiuíos musicales propios en aquellos elementos que sabe positivamente
que jiencionan’
R A No acostumbro Compongo segun las necesidades de cada bloque y no me paro a
mirar silo he utilizado antes en un caso similar y sí funcioné en ese caso
13 13 51 1pero no pienso revelarlos 1 Es broma Claro que los hay hay ciertos trucos cosas
de oficio Sobretodo cuando benes poco tiempo hay cosas que sabes que funcionan y cómo
utilizarlas
E E En ocasiones sí por la falta de tiempo
J N Aunque trates de buscar en cada película algo nuevo es evidente que recurres a
fórmulas que forman parte del lenguaje y estilo que has ido desarrollando con los años
como le ha ocurrido por otra parte a todos los compositores a lo largo de la historía ¿Qué
son sí no las formas clásicas o los desarrollos de Vivaldi? No dejan de ser algoritmos porque
responden a un modelo probado Ahora bien entre las obras a que han dado lugar esas
formas difícilmente encontraremos un ejemplo algoritnuco puro porque en su concepcíon
ha intervenido la creativídad En mi caso pasa lo mismo En cada partitura procuro y hago
cosas distintas pero sí buscase un patrón comun lo encontraría seguro No en vano la
identidad de un autor se afirma en esto
Precisamente uno de los problemas de comunicación de la musíca contemporánea
con respecto al oyente es que se pretende que no existan los algoritmos Se ha roto la
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