abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

Apriidíces
3 2 6 ¿ Expone su idea motriz a críticas etiernas’
R A Sí Voy trabajando y consultando al director antes de ir con todo el trabajo a la
moviola Nunca he tenido níngun problema en ese sentido
13 13 Sí me gusta Como trabajo en el ordenador con un programa secuenciador
independientemente de que luego la musíca vaya a ser para sintetizadores o musicos
puedo ensenarle una maqueta al director Más que nada porque con los presupuestos con
que se trabaja no hay posibilidad de repetir en grabación Entonces me gusta saber que
voy por buen camino que a él aunque sea una maqueta le funciona y que está dentro de
lo que hemos hablado Así evito llevarme sorpresas desagradables cuando estamos en el
estudio de grabación
E E Hay que partir de una base yo era el funcionario musical de la productora y como
tal funcionario tenía mis superiores
J N No es necesario Salvo en contadas ocasiones que se producen de forma aislada —el
bloque final de Bwana es una de ellas— prefiero no enseñar el trabajo que estoy realizando
a los directores Es mejor habiar con ellos de conceptos de cosas en abstracto Entre otras
razones porque tengo la experiencia que el que no es musíco aunque te diga que se hace
la idea de como es la musica a partir del boceto que le puedas ensenar nunca se la hace Sí
tu le enseñas una maqueta hecha en un sintetizador él no va a oír jamás a la orquesta
detras del smtetízador No tiene la capacidad de imaginar la musíca
Recuerdo el primer trabajo que hice con Josefina Molina Teresa de Jesus De vez en
cuando ella me decía sí no le podía ensenar algo de lo que estaba componiendo Para
justificar mí negativa le explicaba que la musica que estaba haciendo era antípianistíca ~‘
cómo yo sólo se la podía ensenar con un piano lo más probable es que no le gustase nada
y que surgiese un problema de confusión inc vas a decir que tío te gusta y realmente no sabes
la míísíca que estoy planteando Cuando posteriormente Ja ox’ó en el estudio en su forma
definitiva coincidió conmigoen que llevaba toda la razón
El problema está en que hablar en abstracto también resulta muy complicado Es
difícil verbalízar las ideas cuando trabajas a un cierto nivel subconsciente y estas
absolutamente implicado en la historía de la película Algo de esto nos ha pasado a Pilar y
a ¡iii en Tít nombre envenena tuis sueños Estuviníos hablando horas y horas sobre el
concepto de la película Teníamos claro que la niusíca tenía que apoyar la historia de amor
Sin embargo ni ella ni yo supimos e\presar la clave musical de la película Cuando la
grabé me di cuenta que aquello tenía multiples referencias a la Ópera sonaba en un
ambiente cercano a las operas de Donizetti Sí hubiesemos encontrado esa referencia al
principio ella hubiese estado más tranquila sobre lo que yo estaba haciendo y yo hubiese
tenido una idea más precisa para trabajar
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