abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

Apendices
A veces contradecir los arquetipos te funciona Morncone lo hace muy bien Yo
tambíen me he jugado muchas veces el tipo y es lo que hay que hacer buscar lo nuevo
Por ejemplo en El espontaneo puse música barroca tipo Vivaldi o Teleman a una historia
que para nada sugería en principio ese estilo En las películas en que no he arriesgado he
tenido la sensacion que no he funcionado tan bien
Hay que ir del miedo a la satisfacción y no de la indiferencia a la indiferencia
Algunos compositores de musíca de cine trabajan demasiado el sonido juegan en exceso
con la eslereofonia con la acustica con el smfomsnío El arco de tu musica debe seguir no
un lirismo propio sino el lirismo de la historia de la película ~Hablamos de una musica
para el cine o de una míasíca que inmediatamente va a pasar a ser un listado de temas
para un disco’ (Como se dice ahora tejía banda sonora Banda sonora a la que se ha
privado del resto de sus componentes sonoros diálogos efectos efectos sala de archivo
anillos etc Pero batida sonora es un termino que vende
CD CD 5 Esa decisión te la hace tomar la imagen
5 Yo acostumbro a ver la totalidad de la película Estudiar qué le pide a la musíca y
desde ese punto comienzo a pensar en los diferentes bloques
E F Cuando está hecho el primer montaje ves la película entera y el director te va
indicando dónde ve él la musíca Sobre ese proceso comenzamos a trabajar Vamos de lo
general la película como unidad a lo particular cada bloque en su situación concreta
Esto no implica que tengas que componer en la secuencia crónica A lo mejor
compones primero el bloque cuarto luego el primero después el decímo etc segun te
resulten más atractivos difíciles o ¡tíles
L M Primero tratamos de encontrar el enfoque o tono global de la musíca hablando con el
director sobre que quiere qué pretende de la película Luego analizamos parte a parte
cada uno de los bloques y me organizo elaborando diagramas agrupándolos por temas
¡lay veces sin embargo que lo que haces es componer sin mas preámbulos Con
Azucena pasó algo de esto Sin haber visto apenas proyección de la película compusimos
seis o siete temas en vacio Se los enseñamos le gustaron y a partir de ahí aunque luego
había que ajustar lo cierto es que ya teníamos la base de la película la musíca estaba
compuesta En otros casos como la serie de Berlanga tienes que ir trabajando por fases lo
cual siempre resulta más fatigoso
3 7 6 En el cuso íli¡e noJi¿esen coincidentes ~que valerana titas leí setísacion que le proporcionan
las ¡níagenes o las sugerencias del reali2allor’
R A Siempre el criterio del realizador El es el dueno de su película
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