abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense
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Estudios <strong>de</strong> poehea musical en el niarc~ <strong>de</strong> <strong>la</strong> ISeM<br />
<strong>de</strong>l cine Partes <strong>de</strong> una historía que hay que contar con unos personajes un argumento<br />
unas escenas y eso c<strong>la</strong>ro tiene una estructura teatral Ahí ya trabajas sobre un guión<br />
sobre un esquema y <strong>la</strong> musíca tiene que contar algo o al menos servir para que el<br />
coreógrafo lo cuente<br />
Cuando trabajas para ballet lo haces con más libertad porque en el audiovisual<br />
estás condicionado a<strong>de</strong>más por <strong>la</strong> duración <strong>de</strong> los bloques por el ritmo <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> por<br />
los diálogos por los ruidos<br />
Estableciendo una esca<strong>la</strong> el grado mínimo <strong>de</strong> condicionamiento para <strong>la</strong> musíca se<br />
produce en <strong>la</strong> <strong>de</strong> concierto don<strong>de</strong> al partir <strong>de</strong> cero haces lo que quieres Luego en el ballet<br />
trabajas con conceptos y con i<strong>de</strong>as que ya marcan una referencia y en <strong>la</strong> Ópera tienes un<br />
texto aunque en ambos casos tu <strong>de</strong>ci<strong>de</strong>s <strong>la</strong> estructura ahora va esto luego lo otro esto ¿¡¡ira<br />
mas o menos Por ultimo el cine supone el máximo grado pues a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> todo eso posee<br />
una estructura que ya está ahí En este caso tienes que adaptar tu musíca encajar tu<br />
estructura en otra estructura<br />
5 M Yo creo que sí Siempre <strong>la</strong> habido y lo normal es que sea un trabajo completamente<br />
diferente En un caso estás guiado formalmente por una estructura preconcebida y en el<br />
otro por los sucesos <strong>la</strong> acción o <strong>la</strong> sucesión <strong>de</strong> estados Cuando alguien ha logrado<br />
conjuntar ambos se ha convertido en un mito por <strong>la</strong> dificultad que entraña hacerlo Por<br />
ejemplo que en <strong>la</strong> ópera lNozzeck <strong>de</strong> Alban Berg respondan todas <strong>la</strong>s escenas a formas<br />
musicales distmtas —el segundo acto es una smfonia en cuatro movínuentos el tercero son<br />
invenciones — y que todas esas formas <strong>de</strong> <strong>la</strong> creación pura funcionen perfectamente en el<br />
contexto <strong>de</strong> <strong>la</strong> ópera es un esfuerzo inmenso y grandioso y así se reconoce<br />
De todas maneras en mí caso procuro seguir esta línea Que <strong>la</strong> forma <strong>de</strong> trabajar<br />
sea exactamente igual en ambos campos Entre otras cosas porque mí musíca absoluta no es<br />
nunca pura siempre hace referencia a histonas reales o ¡magmarias Podría contar <strong>de</strong> cada<br />
musíca <strong>la</strong> historia que va reflejando Nunca he compuesto como un ejercicio sino que <strong>la</strong>s<br />
obras narran una peripecia real o abstracta<br />
A P O En absoluto No Las <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncias que uno pue<strong>de</strong> tener <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen existen <strong>de</strong><br />
otra manera en <strong>la</strong> creativídad pura<br />
La buena musica <strong>de</strong> cine es <strong>la</strong> que aporta sutijeza complemento a una acción a un<br />
diálogo a un ambiente a una fotografía sustitutos <strong>de</strong> los auto-compromisos <strong>de</strong> <strong>la</strong> creación<br />
pura<br />
Para eso hacen falta medios Ya lo <strong>de</strong>cían los musícos americanos yo tío trabaja con<br />
metías <strong>de</strong> cincuetita inusícas Está c<strong>la</strong>ro sea <strong>la</strong> escena que sea trabajas con una orquesta <strong>de</strong><br />
cien musícos y aquello maravil<strong>la</strong> funciona Ahora ponle una so<strong>la</strong> guitarra y comenzarán<br />
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