abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense
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Estudios <strong>de</strong> poetíca musical cii el marca <strong>de</strong> <strong>la</strong> ¡SeAI<br />
13 13 Pue<strong>de</strong> ser Pero no creo que sea una cuestión tanto <strong>de</strong> lenguajes como <strong>de</strong> actitu<strong>de</strong>s a <strong>la</strong><br />
hora <strong>de</strong> componer Hay veces que escuchas cosas que utilizan recursos muy manidos y<br />
que sin embargo te sorpren<strong>de</strong>n porque tienen algo diferente novedoso Se percibe un<br />
ánimo <strong>de</strong> busqueda En cambio oyes musícas muy vanguardistas extremadamente<br />
arriesgadas que resultan aburridas pasadas <strong>de</strong> moda antes <strong>de</strong> ser moda tan siquiera<br />
FE Sí<br />
N En cierto modo sí Pero no se <strong>de</strong>ben confundir los códigos con los tópicos o con los<br />
arquetipos Sí fuera así en el cine no se hubiese empleado más que <strong>la</strong> musíca <strong>de</strong>l siglo<br />
XIX que es <strong>la</strong> que se ve asociada al cine cuando este nace El código es más profundo que<br />
el tópico es una combinación armónica el tono <strong>de</strong> una voz etc No se trata que se tenga<br />
que poner siempre a tal situación por ejemplo <strong>la</strong> Cabalgata <strong>de</strong> <strong>la</strong>s walkirias smo investigar<br />
cuáles son los códigos que en esa pieza producen <strong>de</strong>terminados efectos en el auditor lo<br />
causa un código rítmico <strong>de</strong> color Eso luego lo pue<strong>de</strong>s sustituir por otras cosas<br />
equivalentes Gracias a eso se han podido incorporar al cine el rock el jazz el pop el<br />
minímalísmo<br />
5 M En esas fórmu<strong>la</strong>s no todo es negativo No po<strong>de</strong>mos olvidar que funcionan en el<br />
espectador como una especie <strong>de</strong> resorte inconsciente sublímínal que le ofrece pistas <strong>de</strong><br />
lectura Por el]o no hay que <strong>de</strong>secharías a priori porque han existido siempre en <strong>la</strong> historia<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> musíca Se llegó a <strong>la</strong> solución en un momento <strong>de</strong> <strong>la</strong> Ópera <strong>de</strong> utilizar un trémolo o<br />
una séptima disminuida siempre que hubiera tensión Entonces sí utilizas esa solución <strong>de</strong><br />
una forma personal no mimética ¿por qué <strong>de</strong>saprovechar ese recurso válido?<br />
A 1’ 0 El arte tien<strong>de</strong> a ;ío coniunicarse dijo Langer Y esta objetividad funciona en <strong>la</strong> sa<strong>la</strong> <strong>de</strong><br />
conciertos En el cme hay que pensar en alguna forma <strong>de</strong> belleza comunicativa El cine se<br />
hace para una colectividad amorfa y son precisas fórmu<strong>la</strong>s <strong>de</strong> uso comun Pero con<br />
elegancia<br />
G G 5 Sí se saben utilizar a<strong>de</strong>cuadamente no <strong>de</strong>ber<strong>la</strong><br />
J 5 Es indudable que sí Son fórmu<strong>la</strong>s sin duda válidas pero cuyo uso <strong>de</strong>sgasta su<br />
efectividad y por ello empobrece el lenguaje musical Ahora bien aunque pienso que esta<br />
todo inventado hay un margen en el que se pue<strong>de</strong>n hacer muchas variaciones aportar<br />
aspectos novedosos<br />
13 U y L M Hay que mtentar salir <strong>de</strong>l tópico pero el problema es que cuando algo no te<br />
divierte te lo tratas <strong>de</strong> quitar <strong>de</strong> en medio como sea Lo que es innegable es que eso<br />
muestra todas sus carencias y ciertamente empobrece No obstante <strong>la</strong> ten<strong>de</strong>ncia es salirse<br />
<strong>de</strong> lo tópico<br />
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