abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

Estudios de poelíca míisícnl en el marco de lo ¡5cM
J 5 Sí No entiendo que se pueda escribir música por ejemplo a partir del guión sin
disponer de tiempos etc
13 F Creo que sí porque aunque no escribes nada definitivo hasta tener los tiempos
concretos de los bloques esta forma de trabajo te permite implicarte enamorarte de la
historía
L M El caso ideal pasa necesariamente por tener tiempo Tan simple como disponer de
tres meses para hacer la musíca en vez de tres semanas El punto idóneo para empezar a
componer es desde el guión un poco en abstracto A lo mejor luego no sirve para mucho lo
que has realizado pero por lo menos sirve para oríentarte
.31 5 ~Como prepara la construccion de su musíca
7 ~Planífica la totalidad o parte de pequeños
elementos que le lleven progresivamente hasta el final’
R A Me gusta componer la estructura general de la pelicula trabajarla de pnncipío a fin
y luego entrar en los detalles
13 13 Procuro tener claro en primer lugar qué tipo de trabajo requiere la película Casi
siempre planteo la estructura global de la musíca pero muy genéricamente para saber
cómo va a desarrollarse dónde están los puntos de tensión y cómo se ha de llegar a ellos
etc
E E Planificaba la totalidad y luego iba a los detalles
J N A mí me gusta plantearme la película en su totalidad aunque en principio sea de una
manera muy abstracta Pensar en el esquema general que presenta y en los diferentes
ambientes que puedan aparecer con el fin de tomar las decisiones necesarias a nivel de
estructura y sucesión de bloques para que la musíca en su globalídad responda a la idea
que te has hecho de la pelicula En esto luego tienes que considerar que hay películas que
te permiten un planteamiento a mvel estructural mucho más global que otras
E M En primer lugar a partir de la conversación con el director desarrouo los distintos
tipos de música que hagan falta —normalmente tres o cuatro— Desde ahí elaboro un
bloque diferente para cada escena aunque responda al mismo tipo porque siempre hay
diferencias de duración desarrollo instrumentación
A P O Yo siempre voy de lo general a lo particular nunca empiezo por una ideita El
paso previo es preguntarme ¿qué estoy haciendo yo’ Pues estoy haciendo una comedia o
una comedia de costumbres ciudadanas o rural etc Inmediatamente llegan los
convencionalismos una comedia de teléfono blanco lleva una musíca amable una
romántica pide los violines una comedia rural pide un oboe un fagot una trompeta lejana
o una flautita Estos convencionalismos hay que aceptarlos por que son un medio de
comunicación (La huida de los convencionalismos pasa por conocerlos a fondo)
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