abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense
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Apni~hces<br />
1 S La mezc<strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> musica <strong>la</strong> real izo siempre En Ja <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> procuro estar aunque<br />
no siempre es posible porque permite negonar <strong>la</strong> presencia que va a tener tu trabajo<br />
Siempre tengo una disputa con los directores porque ponen <strong>la</strong> musíca bajísíma Me dicen<br />
que soy un exagerado que suena bien pero lo cierto es que tien<strong>de</strong>n a bajar<strong>la</strong> tanto que<br />
tengo <strong>la</strong> sensación a veces que ha <strong>de</strong>saparecido<br />
Pienso que <strong>la</strong> mezc<strong>la</strong> general no le aporta nada a <strong>la</strong> musíca En todo caso esa<br />
aportación <strong>la</strong> hace a <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> Los bloques musicales tienen que funcionar por sí solos sin<br />
que necesiten <strong>la</strong> ayuda <strong>de</strong> <strong>la</strong> mezc<strong>la</strong> Que esten pensados y compuestos para que se<br />
pongan a un volumen correcto ‘¿ se oigan sin molestar<br />
13 F El proceso <strong>de</strong> trabajo es el siguiente colocas el bloque en su lugar ves que se ajusta<br />
temporalmente a <strong>la</strong>s marcas previstas y a continuación se realiza <strong>la</strong> mezc<strong>la</strong> con los<br />
diálogos y los efectos<br />
Nosotros siempre asistimos a <strong>la</strong>s mezc<strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> Se hacen los ultimos<br />
retoques <strong>de</strong> bajar o subir un poquito el volumen o modificar ligeramente <strong>la</strong> ectíalízación<br />
para ocupar un espacio diferente con el fin <strong>de</strong> no chocar con los díalogos o los ruidos<br />
L M A mí me gusta ir siempre a <strong>la</strong>s mezc<strong>la</strong>s Es un momento muy interesante —algo<br />
tedioso— en el que se pue<strong>de</strong>n aportar muchas cosas y ayudar a los directores pues en este<br />
punto suelen tener bastantes dudas Tienen c<strong>la</strong>ro lo que quieren pero no saben<br />
técnicamente como se pue<strong>de</strong> conseguir<br />
El criterio parte <strong>de</strong> <strong>la</strong>s conversaciones con el director pues es al que básicamente<br />
nos dirigimos No po<strong>de</strong>mos olvidar que <strong>la</strong>s mezc<strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> es un momento<br />
especialmente <strong>de</strong>licado porque hay que conjugar diferentes opiniones que no son siempre<br />
acor<strong>de</strong>s Por una parte está el director —jefe supremo— el ingeniero <strong>de</strong> sonido —que<br />
tambien es mucho jefe— el montador —que sabe dón<strong>de</strong> va todo— y los musícos —que a<br />
juicio <strong>de</strong> todos los <strong>de</strong>más lo unico que hace es enredar para que su musíca suene mas<br />
fuerte lo cual no es cierto porque el musíco sabe <strong>de</strong> sobra que está haciendo una pelícu<strong>la</strong><br />
y no un disco—<br />
3 4 2 6 ~Coínoexplota los recursos <strong>de</strong> registro><br />
R A Creo que es un elemento mas <strong>de</strong> creacion y que se <strong>de</strong>bería tener en cuenta sin<br />
embargo <strong>la</strong> premura <strong>de</strong> tiempo y <strong>la</strong> carestia económica no me ha permitido sacarle<br />
<strong>de</strong>masiado partido<br />
13 13 Actualmente es un proceso que ofrece enormes posibilida<strong>de</strong>s para darle más<br />
intensidad a <strong>la</strong> niusíca para buscarle nuevas perspectivas y hay que saber aprovecharlo<br />
Es una herramienta <strong>de</strong> trabajo que un compositor <strong>de</strong> cine no pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>s<strong>de</strong>nar<br />
Precisamente <strong>la</strong> falta <strong>de</strong> control que benes sobre <strong>la</strong> musíca en el Teatro —sobretodo porque