abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

Qmclí,sion,’s
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=‘ los elementos narrativos de la historía, y, en general
~ el aspecto magíco del propio dispositivo cínematografíco
y Los compositores encaníman, desde el inicio su busqueda hacia una
uníca idea — efectiva vahosa para la pelicula — antes que hacia un
grupo de ellas Resulta más operativo trabajar a partir de una idea
singular que desde una multiplicidad selectiva
y Algunos de los metodos empleados para potenciar el hallazgo de
ideas incluyen, de forma individual o combmada, el ¡zstzng —
elaborar una lista de conceptos, de elementos de la pelicula y buscar
sus smonimos sonoros documentarse sobre las caractensticas de la
pelicula y tratar de traducir sus impresiones—, y una forma peculiar
de bra¡nstormuzg pues el grupo puede ser bmarío director y musíco,
o como maxímo de cuatro componentes productor director musico
y montador de sonido —conversaciones previas tomando el guíon
como base —
y La idea originaria se hace patente a traves de cualquiera de los
elementos que componen el hecho sonoro musical melodíco
ntmico, armóníco, tinibrico etc
y Sí una idea sobre la que se trabaja no permite el crecimiento e
impulso de desarrollo necesario, no tratan de acomodarla La
desechan e inician la busqueda de otra nueva porque resulta mas
operativo
y El recurso a ideas creadas en abstracto previamente, anotadas y no
utihzadas es una práctica habitual en algunos compositores Los que
así lo hacen, crean sus propios referentes de ideas en los que
acumulan aquellos temas o nociones que imaginan mesperadamente
y que, aunque no son utilizados inmediatamente tienen un
reconocido valor para el autor
y Salvo necesidades de la pelicula los compositores son reacios a
utilizar referencias tematícas o recursos estilísticos de obras de otros
compositores, aunque sea como puro juego