abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

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estructurales y de carácter nanativo son, en especial, los que más les
satisfacen
y El paso del tiempo, la enajenacion temporal de la obra modifica la
percepción que tienen de esta respecto al momento de la creacion Se
produce un proceso de objetivación que evoluciona la mirada sobre
los resultados creativos
y Sa]vo escasas excepciones los compositores no suelen elaborar
reflexiones o mterpretacíones teóricas sobre su trabajo Rara vez
aparecen estéticas de artistas de forma directa ya sea en el piano
ideológico, en el de los modelos estetícos prescriptivos o
referencíales o en el técnico y procesal Excepto las dedicadas a
aspectos tecmcos y operativos (Mí¡szca para ¡a unagen de Nieto, o el
Tratado de annonza que prepara Pérez Olea) que tienen una estructura
conceptual y sistemática el resto son, fundamentalmente, aforismos
expresados en textos mdependíentes, exposiciones en congresos, a
traves de medios de comunícacion etc
y El grado de mtegracíón del compositor está en funcion de la
mtensídad en el trato con el director y el montador El alcance de sus
aportaciones puede bascular entre lo estrictamente relacionado con
la musíca y determinadas observaciones que remitan a aspectos
generales de la narración, el montaje. etc
4322 Actitudes
La segunda hipótesis establecía que la creación musical en el marco de
la lSeM precisa una predísposícion singular en los compositores, no tanto en
aptitudes como en la presencia de una vocacional actitud, y que dicha
inclinación remite a necesidades propias del autor ligadas a fenómenos
descriptivos y narratoríales que separan en cierta medida esta tipología
creativa de la pura o especulativa
452
Confrontada esta suposición, las conclusiones deducidas apuntan
y Para los compositores dedicados a la música cinematográfica las
diferencias entre la composición absoluta y la aplicada no son de