abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

Estudios de poética musical en el marco de ¡a ¡Se/VI
13 13 La musíca como ya hemos hablado debe responder fundamentalmente al espíritu
de las imágenes que uno ve una vez están montadas De nada vale que el realizador o el
guionista o quien sea tenga unas ideas estupendas sí luego eso no se traduce en que las
imágenes tengan ese carácter excepcional Así pues mí criterio es seguir lo que las
imágenes ofrecen y piden Ocurre que eso normalmente también lo tienen claro los
directores y es fácil llegar a un acuerdo sobre este aspecto Es decir rara vez uno se ve en
ese conflicto
E E Pretendi siempre amalgamarías
N No suelo encontrarme en esta disyuntiva y sí alguna vez me encontrase trataría de
llegar a un entendimiento
5 M Hago lo que me parece mejor Como luego el director tiene plena libertad para sí
quiere cambiarlo —yo no estoy para protestar— no hay ningun problema de ese tipo
A 1’ 0 Hay que tratar de conciliar ambas llegar a un acuerdo sobre lo que necesita la
película que es lo verdaderamente importante Hay muchos hallazgos de rodaje post
guión que hay que confirmar
CD CD 5 Nunca se ha dado una contradicción entre lo que el director me pedia y lo que yo
observaba en imágenes Aun así en los casos que me chocaban hablaba con el director
para exponerle mí perspectiva y luego que él decidiese
Por lo que respecta a los momentos dónde va la musíca el que manda es el
director pues él es dueño absoluto de la pelicula Sí dice que va musíca en tal punto no le
digas que no porque no te lo va aceptar Te dicen los lugares y además suelen acertar
.1 5 Considero que el realizador es el que tiene derecho a cargarse la pelicula y que yo no
soy mas que un eslabón más en la cadena Cuando por ejemplo me dicen arreglame esto
yo siempre digo lo mismo ni arreglo ni estropeo nada es el director el que ha de decidir
sobre lo que quiere o no para su película A mí me da unas directrices y yo soy fiel en la
medida de lo posible a lo que me pide
13 F En esto lo tenemos muy claro Cuando se da este caso tratamos de convencerle de
cómo lo vemos nosotros Le dices que eso no lo ves así que se puede probar de otra
manera y que sí quiere lo hacemos de las dos formas para que lo vea compruebe y elija
L M Esto ocurre sobretodo cuando el director no sabe manejar el lenguaje musical y por
lo tanto no es capaz de pedirte claramente lo que quiere Cuando realizamos dos versiones
— la que nos pide y la que nosotros vemos — suele funcionar más en general la que
nosotros proponemos
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