abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

Apendices
E E En muchas ocasiones sobre todo naturalmente cuando escribía un solo
instrumental
J N Es algo que no puedes dejar de pensar cuando compones porque ese es el lado
funcional de este trabajo El presupuesto marca las horas que tienes para grabar y has de
ajustarte a esa exigencia —aquí sí hay una cierta coerción de medios— Esto te obliga por
una parte a realizar partituras muy minuciosas que contengan todos los matices ligaduras
indicaciones expresivas etc necesarios para que no haya que explicarle nada al musico El
problema a veces está en que como se trabaja muy aprisa lo que tienes que decir en la
grabacion son cosas que podían estar en la partitura y que no aparecen bien porque no ha
dado tienípo a ponerlas bien porque se le ha pasado al copista
Trato de organizarme para disfrutar aJ maximo los recursos que tengo buscando un
equilibrio entre la efectividad y el ideal Por ejemplo es impensable que para una musica
como la de Libertarías casi una hora de orquesta y coro vayas a utilizar cinco días de
estudio porque sería la ruina Por eso procuro escribir con claridad con lógica de acuerdo
con los musícos y los medios de los que voy a disponer en grabación Creo además que
resulta fundamental ponerse en el puesto del interprete del instrumentista No va a tocar
igual aunque sea una línea armónica interior sí esa línea tiene sentido musical que sí no
lo tiene El resultado sonoro a efectos de notas puede que sea el mismo pero sí la línea es
bonita y coherente la interpretarán mejor Los musícos no tocan tanto como les dices o les
pides que toquen sino que su colaboracion emana en un alto porcentaje de la propia
escritura de la musíca de que tu la tengas clara en la cabeza y sepas decir sin perderte en
disquisiciones teóricas lo que quieres
En otros tipos de musíca como en el caso de Bwana cuando ya cuentas con que la
aportación del músico en ciertas partes o ciertos instrumentos es esencial lo que yo hago es
escribir para un musíco determinado Esto ocurre sobre todo allí donde el margen de
interpretacion creativa del niusíco es mayor por ejemplo el jazz o cualquier musica
improvisada o étnica En esos estilos es fundamental saber con quién cuentas a quién vas a
tener porque sí no la musíca sufríra un cambio sustancial en el momento de ser
interpretada en comparación con lo que habias imaginado
5 Nl Este aspecto lógicamente te condíciona pero no me importa demasiado He procurado
que se diferencie mucho la musíca absoluta de la de cine en que esta sea fácil de tocar Que
no plantee problemas tÉcmcos que requieran mucho estudio porque no hay tiempo para
ello — un grupo que vaya a interpretar una obra de cámara mía pueden tener entorno a un
mes para prepararla y ensayaría pero esto en cine es impensable— Por esta razón
procuro ser muy simple adecuándome a la t&mca que tienen esos instrumentistas y
escribiendo cosas que les resulten sencillas de tocar Que además de ser muy clara
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