abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense

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Estudios de pceflca musíca¡ en el marco de ¡a 15cM Western tambien alcanza a la practica de la orquestación y en los dibujos animados es la imagen la que se pone al servicio de la musíca 2 Estilización de los ruidos como medio musical La similitud entre imagen y sonido alcanza diferentes gradaciones Con la tecnología sonora contemporánea se pueden modificar los sonidos de los mstrumentos y hacer uso de diferentes ruidos El poder evocador del sonido es difícil de medir y conocer absolutamente en sus efectos pero es muy potente El modo de mtroducir los ruidos en la musíca es muy diverso hay muchas formas dentro de la tendencia actual de mezclar musíca y ruidos En esta línea estan las propuestas de Emsenstein del montaje vertical en el que tiene que haber una concordancia rigurosa entre los efectos visuales y los motivos musicales La línea melódica es paralela a las lineas de fuerza plásticas de la imagen aunque esa concordancia es exclusivamente formal 3 Representación del espacio fílmico Es específica en los díalogos y en los efectos sonoros La musíca es autónoma en ciertas puestas en escena lo que permite mostrar un espacio imaginario simbólico En las óperas la escena sonora muestra el espacio en off lo que no se ve En es ámbito el uso de los efectos sonoros continua la tradición del teatro greco romano La musíca en off —que representa el espacio off— asume la función de todos los elementos sonoros cuya fuente no aparece en la imagen 4 Articulación del tiempo representado Es muy complejo hacer abstracción del espacio pues para volver al pasado se recuerdan unos hechos en un espacio determinado Si el objetivo de la musíca es simbólico tan sólo el publico advertido entendera el mensaje Con la tecnica del leitmotiv esto se facilita ya que permite llegar a lo simbólico y reconocerlo aun en términos genencos fácilmente 5 Representación simbólica En la línea tradicional de la ópera Es un uso en vías de desaparición Puede obtener un valor símbolíco a partir de un suceso audiovisual Desde esta referencia es posible la creación de muchas significaciones con otros elementos aparece una especie de leitmotiv 6 Revelación de procesos psíquicos de los personajes Siete posibilidades a) momento de toma de conciencia de un acontecimiento vivido b) musíca dentro de recuerdos c) reflejo de proyecciones futuras imagmadas d) revelación de sueiNos e) revelación de alucinaciones fl resaltado de emociones g) senalar actos de voluntad y tomas de postura 7 Auto-identifícacion del espectador con el universo fílniíco 8 Comentano introductor de la escena 9 Anticípación de la Fábula 637
Apendíces JOSE NiEle — Perspectiva funcional 1 Aportar o modificar el ritmo de la imagen 2 Centrar la atención en un elemento con exclusion de otros vectoralídad 3 Transmitir emociones Establecer estados de ánimo 4 Poner de rebeve los distintos aspectos de la imagen o crear aspectos nuevos Es decir guiar el punto de vista del espectador 5 Cumplir funciones semióticas segun los códigos del siglo XIX 6 Cumplir en el ambíto no díegetíco las funciones de la planificación en el ámbito díegétíco 85 LISTADo DE COMPOSITORES ESPAÑOLES 638 Alonso Bernaola Carmelo Alonso Juan Manuel Arízabalaga José lvi Juan Armenteros Eduardo Asíns Arbó Miguel Avendano Jorge Balboa Manuel Banos Roque Bardem Aguado Juan Beltrán Moner Rafael Borgia Garlez Javier Bonezzí Bernardo Canada Michel Cardalda Teo Casablancas Benet Cases í Pujol Caríes Cid Aranda Jose Luis Cruz de Castro Carlos o Aguilo Sydney De Bemto Mario De la Cruz Jacinto Duyos Paya Rafael Escobar Enrique Escribano María Escudero Francisco Farran Sánchez Ramón Fernádez Guerra Jorge Fernández Mícol Francisco Fuster Bernardo Gancedo Eva García Abril Anton García Segura Gregorio Gluck Sarasíbar Jesus Guerín Eddv
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