abrir capítulo 4 - Biblioteca de la Universidad Complutense
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Estudios <strong>de</strong> poetica musca! en el marco <strong>de</strong> <strong>la</strong> 15cM<br />
y En el p<strong>la</strong>nteamiento estético, los compositores no se sienten<br />
bloqueados ante <strong>la</strong> necesidad <strong>de</strong> ser absolutamente originales La<br />
valoración que hacen <strong>de</strong> <strong>la</strong> música cmematográfica toma como<br />
patrón <strong>la</strong> funcionalidad nanativa y no el argumento <strong>de</strong> <strong>la</strong> novedad<br />
estética<br />
4 3 4 3 Estrategias<br />
Tanto <strong>la</strong> hipótesis octava, que p<strong>la</strong>nteaba <strong>la</strong> posibilidad <strong>de</strong> que <strong>la</strong>s<br />
variables soporte, género o estilo puedan mfluir en <strong>la</strong>s proposiciones esteticas<br />
y en los <strong>de</strong>sarrollos estratégicos que impone el carácter narrativo y discursivo<br />
<strong>de</strong>l audiovisual, como <strong>la</strong> décima, que establecia que aunque <strong>la</strong> pretensión<br />
substancial <strong>de</strong>l compositor es que <strong>la</strong> musíca coopere en el ejercicio narrativo<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> tambien buscan que <strong>de</strong>tente su propia articu<strong>la</strong>ción mterna que<br />
su estructura sea musicalmente, interesante han sido validadas, como<br />
significan <strong>la</strong>s siguientes conclusiones<br />
y El factor que anima, micialmente <strong>la</strong> imagmación sonora es el tono<br />
narrativo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s historía, el clima emocional que p<strong>la</strong>ntea<br />
y Técmcaníente, los compositores conce<strong>de</strong>n más importancia al<br />
hal<strong>la</strong>zgo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s i<strong>de</strong>as que a <strong>la</strong> capacidad <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo<br />
y En el procedimiento <strong>de</strong> escritura prefieren trabajar con pocos temas<br />
— entre dos y cuatro <strong>de</strong>pendiendo <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelicu<strong>la</strong> — para po<strong>de</strong>r<br />
<strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>rlos antes que usar un número elevado <strong>de</strong> estos y que<br />
tengan una presentación breve, efímera<br />
y Cualquier lenguaje expresivo es consi<strong>de</strong>rado útil y válido para los<br />
textos audiovisuales siempre que su uso, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> ser convemente,<br />
responda a <strong>la</strong>s necesida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong><br />
y Aunque pue<strong>de</strong>n ser un limite <strong>de</strong> <strong>la</strong> actividad creadora y actuar como<br />
bloqueo <strong>de</strong> esta, los arquetipos, en su valor <strong>de</strong> código resultan, en<br />
ocasiones, necesarios e ímprescmdíbles<br />
y Los compositores, como norma, no son partidarios <strong>de</strong> mostrar su<br />
musíca al director hasta que no tiene forma <strong>de</strong>fimtiva Los bocetos<br />
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