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consagrada al repertorio hugonote, contiene no obstante algunas
composiciones muy importantes para la Iglesia Católica, tales como una
Misa, un Magnificat y algunos motetes. Forma parte de los próximos al
nuevo rey pacificador, Enrique IV, que le nombra “Compositor de la
Cámara del Rey” poco después de su acceso al trono. Muze honorons de ta
chanson (CD 1/23), que se edita el año de la consagración de Enrique IV,
es una evidente dedicatoria al nuevo soberano. De la obra religiosa de
Claude Le Jeune hemos incluido aquí dos composiciones que ilustran su
actividad para las dos confesiones. Además de su interés musical, el motete
Tristitia obsedit me (CD 1/24) es también interesante en el plano de la
elección de los textos. Escrito en un estilo arcaico que utiliza un cantus
firmus (aquí una cita del motete In te Domine speravi de Lupus Hellinck),
el texto de este motete se debe al monje Savonarola que, a fines del siglo
XV, había sido autor de palabras consideradas blasfematorias; en realidad
anunciaban los movimientos reformadores del siglo sucesivo. Savonarola
lo pagó con su vida subiendo a la hoguera en Florencia en 1498, cien años
antes del Edicto de Nantes.
Entre los modelos de escritura que constituyen el estilo de Claude Le Jeune
figuran composiciones que desarrollan el principio del “verso medido a la
antigua”. En 1570, en el marco de las reflexiones de la Academia de Poesía
y Música por Jean Antoine de Baïf, es ideada esta nueva forma de concebir
la rítmica musical dada a las palabras; como en la prosodia griega, su
principio es que el ritmo no proviene de la música sino del texto. En
algunas canciones, como la célebre Qu’est devenu ce bel oeil, Le Jeune
llegará a ilustrar este regreso a la Antigüedad por la integración de
tetracordes cromáticos descendentes. Conforme a ese principio se
compondrá el Salmo 88, O Seigneur, j’espars (CD 1/25), cuya melodía está
apoyada en varias polifonías homofónicas a 2, 4 y 5 voces.
Canciones contrafactas
El repertorio de devoción de los hugonotes se ha enriquecido aún más con
la aparición de un repertorio sorprendente, el de las canciones
“contrafactas”. Se trata simplemente de canciones en la que el texto
original ha sido reemplazado por otro más “virtuoso”. Lo podemos
constatar con la célebre canción de Roland de Lassus Bonjour mon coeur,
de la que podemos oír dos versiones contrafactas, en francés y en alemán
(CD 1/20 & 21).
La Reforma anglicana
Cuando evocamos la Reforma anglicana hablamos principalmente de la
personalidad de Enrique VIII, pues la puesta en marcha de esta reforma
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