Traducción completa al castellano en PDF - Diverdi
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La hija de Enrique VIII y Cat<strong>al</strong>ina de Aragón había permanecido<br />
profundam<strong>en</strong>te adherida a la fe católica. Su reino, de nuevo bastante breve<br />
(1553-1558), le permitió no obstante poner <strong>en</strong> marcha un vasto movimi<strong>en</strong>to<br />
de marcha atrás, restableci<strong>en</strong>do a la Iglesia como a comi<strong>en</strong>zos del reinado<br />
de Enrique VIII, reanudando los contactos con el Papado, destituy<strong>en</strong>do a<br />
los obispos favorables a la Reforma, haci<strong>en</strong>do votar <strong>en</strong> el parlam<strong>en</strong>to toda<br />
una serie de leyes de retorno <strong>al</strong> pasado, todo ello acompañado de<br />
persecuciones y ejecuciones que le v<strong>al</strong>ieron el conservar para la historia el<br />
nombre de “María la sanguinaria”.<br />
No necesitó mucho tiempo Isabel I para reinstaurar la Iglesia reformada y<br />
hacer votar la ley que devolvía <strong>al</strong> soberano el título de “Jefe Supremo de la<br />
Iglesia de Inglaterra”. Desde 1559 todo fue restaurado; si la Iglesia<br />
anglicana es establecida como religión de estado, los católicos sigu<strong>en</strong><br />
si<strong>en</strong>do numerosos, pero deb<strong>en</strong> ocultarse para continuar ejerci<strong>en</strong>do su fe o<br />
son forzados <strong>al</strong> exilio. Un gran número de músicos van a sufrir esta<br />
situación; de ello nos ocuparemos más adelante.<br />
La música inglesa antes de la Reforma<br />
A principios del siglo XVI, la tradición polifónica contin<strong>en</strong>t<strong>al</strong> está bi<strong>en</strong><br />
implantada <strong>en</strong> Inglaterra. Convi<strong>en</strong>e señ<strong>al</strong>ar que desde comi<strong>en</strong>zos del siglo<br />
XV y la g<strong>en</strong>eración de John Dunstable, eran frecu<strong>en</strong>tes los contactos <strong>en</strong>tre<br />
los músicos de las Islas británicas y los de la tradición franco-flam<strong>en</strong>ca.<br />
Los compositores ingleses practicaban un estilo muy rico que g<strong>en</strong>er<strong>al</strong>izaba<br />
la escritura para conjuntos más nutridos de cinco, seis e incluso más voces;<br />
además, dominaban un estilo de escritura particularm<strong>en</strong>te complejo <strong>en</strong> el<br />
plano contrapuntístico y rítmico.<br />
Bajo el reinado de Enrique VIII, la música adquiere un lugar considerable<br />
<strong>en</strong> la corte; el rey es músico, compositor <strong>en</strong> sus horas libres. Los<br />
inv<strong>en</strong>tarios de la corte m<strong>en</strong>cionan cantidades impresionantes de<br />
instrum<strong>en</strong>tos. En su repertorio profano aparec<strong>en</strong> numerosas piezas de<br />
orig<strong>en</strong> francés. Proponemos aquí un pequeño ejemplo music<strong>al</strong> de Enrique<br />
VIII con un texto de devoción espiritu<strong>al</strong>, un hecho bastante raro <strong>en</strong> este<br />
repertorio (CD 2/3).<br />
En este estado de espíritu, la pieza de William Cornysh es apasionante.<br />
William Cornysh (1465-1523) <strong>en</strong> tan conocido por su actividad de<br />
compositor como por la de hombre de teatro, y fue maestro de ceremonias<br />
de grandes festividades de la corte inglesa. Era igu<strong>al</strong>m<strong>en</strong>te responsable de<br />
la formación de los niños de la capilla re<strong>al</strong>, cuyo nivel había impresionado<br />
a todos cuantos habían podido escucharles con ese trabajo sobre tesituras<br />
particularm<strong>en</strong>te elevadas. Este compositor nos permite ilustrar la c<strong>al</strong>idad de<br />
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