Traducción completa al castellano en PDF - Diverdi
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Byrd escribió <strong>en</strong> 1585 para honrar la memoria de su maestro. La obra<br />
religiosa de William Byrd es considerable y se b<strong>en</strong>efició de una cantidad<br />
importante de ediciones. Este último había conservado su fidelidad a la fe<br />
católica. Entre sus composiciones latinas, las tres misas a tres (CD 2/11-<br />
15), cuatro y cinco voces que datan de los años 1590 han sido<br />
explícitam<strong>en</strong>te escritas para una comunidad católica, <strong>en</strong> una época <strong>en</strong> la<br />
que la práctica del culto católico estaba <strong>completa</strong>m<strong>en</strong>te prohibida. Las tres<br />
conti<strong>en</strong><strong>en</strong> un Kyrie, parte aus<strong>en</strong>te <strong>en</strong> la tradición de las misas polifónicas<br />
inglesas. Por respeto <strong>al</strong> t<strong>al</strong><strong>en</strong>to de su maestro de capilla, la reina Isabel<br />
habría fingido ignorar su elección espiritu<strong>al</strong>. Veremos cómo esta<br />
prohibición de la práctica de la fe católica t<strong>en</strong>drá consecu<strong>en</strong>cias sobre la<br />
carrera de difer<strong>en</strong>tes compositores que han preferido exiliarse a los Países<br />
Bajos.<br />
Al lado de la música de la capilla re<strong>al</strong> y de las grandes iglesias, la devoción<br />
debía <strong>en</strong>contrar también <strong>en</strong> Inglaterra otros modos de expresión. Bajo la<br />
influ<strong>en</strong>cia del madrig<strong>al</strong> it<strong>al</strong>iano, se desarrolló toda una práctica de música<br />
polifónica profana. A decir verdad, los motetes y los madrig<strong>al</strong>es se escrib<strong>en</strong><br />
del mismo modo, muy influidos por los métodos expresivos del madrig<strong>al</strong>.<br />
Varias colecciones, tres de las cu<strong>al</strong>es son debidas a William Byrd,<br />
confirman perfectam<strong>en</strong>te esta mezcla de S<strong>al</strong>mos, Sonetos y Canciones…<br />
Aquí se mezclan lo sagrado y lo profano. Además, el éxito de los conjuntos<br />
de violas autoriza a los editores y a los compositores a m<strong>en</strong>cionar a m<strong>en</strong>udo<br />
“apto para violas y voces”. Estas piezas están destinadas pues a toda clase<br />
de mezclas <strong>en</strong>tre las voces y las violas, trátese de doblar la voz por el<br />
instrum<strong>en</strong>to o bi<strong>en</strong> de sustituir una por el otro. Con ese repertorio, nos<br />
acercamos a las músicas de devoción doméstica que preconizan los<br />
reformadores luteranos y c<strong>al</strong>vinistas. En ese ámbito, la consort-song es<br />
<strong>completa</strong>m<strong>en</strong>te particular. Se trata de piezas polifónicas a cuatro o cinco<br />
voces, de las cu<strong>al</strong>es sólo una está confiada a un cantante, mi<strong>en</strong>tras las otras<br />
están destinadas a las violas. La voz del cantante no es necesariam<strong>en</strong>te la<br />
parte superior, sino que más a m<strong>en</strong>udo está <strong>en</strong> el interior de la polifonía.<br />
Los textos son los de las antífonas, o bi<strong>en</strong> suaves evocaciones de la<br />
Navidad, con la posibilidad de evocar la ternura para la Virg<strong>en</strong> María:<br />
Lullaby de William Byrd (CD 2/9) o el delicioso Sweet was the Song the<br />
Virgin sung de un compositor anónimo (CD 2/10). Rejoice unto the Lord<br />
(CD 2/8) es un hom<strong>en</strong>aje a la reina Isabel.<br />
La acogida de la reforma <strong>en</strong> los Países Bajos<br />
En el capítulo preced<strong>en</strong>te evocábamos el hecho de que, a fin de recuperar la<br />
libertad de practicar su fe católica, <strong>al</strong>gunos músicos ingleses habían debido<br />
abandonar su patria. Una de las tierras de acogida más importantes fueron<br />
los Países Bajos. Por su proximidad con Alemania, la parte sept<strong>en</strong>trion<strong>al</strong> de<br />
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