Traducción completa al castellano en PDF - Diverdi

motete Singet dem Herrn de Bach. Rochlitz, que al parecer estaba presente
en ese momento, cuenta el suceso: “Apenas el coro hubo cantado algunos
compases, Mozart quedó mudo; después, unos compases más adelante,
exclamó: ‘¿Qué es eso?’. Y entonces pareció que toda su alma se había
refugiado en sus oídos. Cuando hubo terminado el canto exclamó con
entusiasmo: ‘¡Esto es algo de lo que hay que aprender!’”. Mozart entonces
quiso ver las partituras: “Pero no había partituras de esos cantos; se hizo
traer las partes manuscritas y fue una gran alegría para los que le
observaban verlas a su alrededor, en sus dos manos, sobre sus rodillas, en
las sillas próximas, olvidando todo y no levantándose más que después de
haber recorrido todo lo que allí se tenía de Sebastián Bach. Mozart suplicó
que se le diera una copia”.
En cuanto a Doles, había continuado escribiendo cantatas, pasiones y
motetes, pero parece que los fieles de Leipzig mostraban gran indiferencia
a esas composiciones que continuaban intercalándose en los oficios. Doles
se quejaba de que, durante las músicas, los fieles no prestaban atención a
ellas, leían libros o sencillamente abandonaban los oficios al acabar el
sermón. Entre las obras de Doles figuran motetes para doble coro que,
como la gran mayoría de sus composiciones, permanecieron inéditas. Era el
final de una época (CD 8/23).
El 11 de marzo de 1829, Felix Mendelssohn dirige en Berlín la Pasión
según San Mateo. Este concierto histórico marca de modo oficial el
comienzo del redescubrimiento de J.S. Bach. La interpretación de las
Pasiones de Bach se convierte en un verdadero ritual. El propio
Mendelssohn dirige una vez más la Pasión según San Mateo el 4 de abril
de 1841 en la Thomaskirche. Hay que decir que Mendelssohn se había
convertido a la fe protestante y había sido elegido, con otros compositores,
por las autoridades de la iglesia luterana para volver a dar nueva vida al
repertorio litúrgico. Para Mendelssohn, los modelos de Bach fueron
importantes para la escritura de sus obras religiosas, que abordaban
diferentes géneros: oratorios, cantatas e incluso motetes polifónicos. Estas
composiciones se inspiran evidentemente en las formas antiguas, pero las
hacen vivir con una armonía que ha evolucionado, lo que podemos oír en el
motete Herr nun lässest du deinen Diener in Friede fahren (CD 8/24).
Dos grandes composiciones sinfónicas celebran los comienzos de la
reforma. En 1830 escribe su Quinta Sinfonía, “Reforma”, con ocasión del
tricentenario de la Confesión de Augsburgo, punto de partida de la
Reforma luterana. El cuarto movimiento de la sinfonía está constituido por
una serie de variaciones sobre el coral de Lutero Ein feste Burg ist unser
Gott. Diez años más tarde, la Sinfonía “Lobgesang” (Canto de alabanza) se
escribe con ocasión del cuarto centenario de la invención de la imprenta
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