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que ha podido apreciar, durante su exilio, en la corte de Luis XIV. En lo
que respecta a la música religiosa, la Capilla recupera sus funciones con
Henry Cooke. El rey envía a Pelham Humfrey a Versalles para que conozca
la música de la Capilla y las composiciones de Du Mont y Lully. El “Gran
Motete Francés” hace su aparición en Inglaterra. Los músicos de la
generación siguiente, John Blow y Henry Purcell, se sumergen con
delectación en los nuevos géneros, sin ignorar por ello la música italiana.
Si estos estilos ocupan su lugar en la práctica musical, la tradición
polifónica no ha desaparecido; al lado de las nuevas obras que asocian
solistas, coro y orquesta (“modernización” del Verse Anthem), las
composiciones polifónicas (Full Anthem) continúan ocupando su puesto,
sublimadas por el genio emocional de Henry Purcell. Los dos géneros, el
antiguo y el nuevo, son ilustrados aquí (CD 2/16&17).
En Alemania, de Schütz a Bach
Nos encontramos de nuevo en Alemania. Es éste el país donde la Reforma
ha provocado la más extensa evolución musical. Lo que llama la atención,
cuando nos asomamos a la historia de la música luterana en el siglo XVII,
es la variedad de estilos, la diversidad de los modos de escritura y sobre
todo el papel de la influencia italiana. Contrariamente a cuanto se pudiera
creer, el repertorio musical luterano no tiene nada de austero. Es siempre
exacto en relación con los textos, cercano a éstos. La jubilación pascual o la
fresca ingenuidad de las piezas navideñas pueden contrastar con el dolor
profundo de los textos de desolación, en los que el alma del pecador se
dirige de forma suplicante a su Salvador. Abordar el conjunto de este
repertorio puede hacerse bajo diversos ángulos, ya se trate de las
concepciones formales o, sencillamente, de la evocación de los
compositores. Esta increíble fecundidad creadora se desarrolla
principalmente en dos regiones: la Alemania central (Turingia, Sajonia) y
la Alemania septentrional, dominada por las ciudades hanseáticas,
Hamburgo y Lübeck. Desarrollaremos este capítulo mediante la evocación
de los géneros y las formas.
Pero antes de evocar la música misma, conviene sin duda ofrecer algunas
informaciones sobre los compositores. Si la reforma luterana tiene origen
en Alemania Central, ése es también el punto de partida de esa notable
epopeya musical. El lugar de la música en las iglesias es importante, y el
puesto de Cantor resulta más ambicionado aún que el de músico de corte.
El final del siglo XVI ve nacer en esa región numerosas personalidades:
Michaël Pretorius (c. 1571-1621), tan célebre por su talento de compositor
como por el de teórico, Samuel Scheidt (1587-1654), organista y discípulo
de Sweelinck, Johann Hermann Schein (1586-1630), uno de los
predecesores de J. S. Bach en la iglesia de Santo Tomás de Leipzig, Johann
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