Traducción completa al castellano en PDF - Diverdi

las traducciones francesas de textos religiosos y se desarrolla todo un
repertorio paralitúrgico que sigue el movimiento de la Air de cour (CD
3/8&9).
Evidentemente, gran parte de Francia continúa fiel a la práctica religiosa
católica romana; lo mismo sucede en la corte cuyo maestro de capilla, en
este comienzo del siglo XVII, es Eustache de Caurroy, polifonista heredero
de la gran tradición del Renacimiento. De él se conoce muy bien la
bellísima misa de réquiem que fue cantada en las exequias de Enrique IV
en 1610 e, incluso más tarde, parece, en otros funerales de la familia real.
Esta permanencia de una tradición polifónica muy conservadora es evocada
de un modo bastante crítico por el abate Maugars al principio de su
Respuesta. Evocando a los maestros de capilla italianos escribe: “En primer
lugar encuentro que sus composiciones de capilla tienen mucho más arte,
ciencia y variedad que las nuestras; pero también se toman muchas más
libertades. Y en cuanto a mí, como no podría censurar estas libertades,
cuando se hacen con discreción y con un artificio que engaña nuestros
sentidos sin que nos demos cuenta, no puedo aprobar la testarudez de
nuestros compositores, que se mantienen encerrados religiosamente en sus
pedantes categorías y que creen hacer solecismos contra las reglas del Arte
si hicieran dos quintas seguidas, o si se salen por poco que sea de sus
modos… Por eso un hombre juicioso, de ciencia consumada, no está
condenado, por una sentencia definitiva, a permanecer siempre en esas
estrechas prisiones, sino que puede tomar un impulso admirable, siempre
que su capricho le lleve a algún bello descubrimiento o a donde la virtud de
las palabras o la belleza de las líneas musicales lo deseen. Es lo que los
italianos practican perfectamente bien, y como en música son más
refinados que nosotros, se burlan de nuestra regularidad, y así componen
sus motetes con más arte, ciencia, variedad y agrado que los nuestros”.
El juicio es severo, pero podemos comprender a Maugars en la época en
que descubre todas esas novedades de Italia. Es indiscutible que en Francia
la práctica religiosa es importante; además, ocupa un puesto preponderante
en la vida de los soberanos, de Luis XIII, que considera a María como
protectora de sus reinos, a Luis XIV, que asiste todos los días a misa. El
papel de los músicos de la capilla real es pues muy importante. El sucesor
de Du Caurroy es Nicolas Formé, que ocupará el puesto hasta su muerte en
1638. Entre sus composiciones figuran un gran número de piezas para
doble coro. Algunos testimonios dan cuenta de la presencia de instrumentos
junto a los cantantes. ¿Habríamos de ver en ello el signo de una influencia
italiana? Quizá todavía es pronto para poder afirmarlo, pero se constata la
aparición del doble coro, que será un elemento constitutivo muy particular
del “Gran Motete francés” (CD 3/7).
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