El Cabildo del Rock

había ido con Carlos Cutaia, el otro tecladista de La
Máquina de Hacer Pájaros. Estaban sentados atrás
mío y en un momento escuché que Charly le decía a
Cutaia, refiriéndose a David, que estaba tocando en
el escenario: “Este es el violero que necesitamos
para la banda”. Al poco tiempo se termina La
Máquina y Charly lo invita a David a ir con él a
Brasil. Fueron a Buzios y ahí armaron Serú Girán.
Más o menos por la misma época fue que yo viajé a
Venezuela. Cuando volví ya estaba Serú Girán
funcionando a pleno en estos recitales del Auditorio
Buenos Aires. Y bueno, yo los fui a ver y el grupo
me encantó. Me invitaron a algunos shows, a una
gira que hicieron por la costa y les empecé a hacer
fotos de nuevo. Paralelamente, empezaron a
aparecer los primeros equipos de sonido. Porque
hasta ese momento no había sonido tal como lo
conocemos ahora, es decir, que cada cosa arriba del
escenario tiene su micrófono y se reamplifica. Los
músicos no tocaban así. Tocaban “pelados” arriba
del escenario. Usaban sus propios equipos de
guitarra, de bajo, y lo único que se reamplificaba
eran las voces; a lo sumo se le agregaba algún
micrófono a la batería, uno o dos. Pero con Serú
Girán y Spinetta Jade aparecieron, de la mano del
Toro Martínez y de Héctor Starc, que fueron quienes
los trajeron de Europa, los sistemas de sonido más
grandes, como se usan en la actualidad. Con el
advenimiento de las empresas de sonido empezó a
surgir la necesidad de que hubiera operadores de
sonido. Y bueno, como yo estaba ahí, muchas veces
acompañándolos en los ensayos, y sabía inglés, y
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