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con una consolita de cuatro canales y grabamos<br />
Nayla. Fue lo primero que grabamos en la máquina.<br />
Totalmente anti-profesionales, una cosa así, de<br />
ansiosos.<br />
“Héctor Starc -le dice Gus al grabadorcito digital<br />
que terminamos comprando una tarde en la calle<br />
Florida- nos prestaba las consolas. Él era dueño de la<br />
empresa que proveía de sonido a Serú. También<br />
grabábamos con equipos prestados por Oscar López<br />
y por Pedro Aznar, el bajista de Serú. <strong>El</strong> hobby de<br />
Pedro Aznar era encerrarse en su cuarto y grabar,<br />
hacer copias perfectas de las canciones de Los<br />
Beatles con un grabador Tascam de cuatro canales.<br />
Y bueno, así empezamos a experimentar con David;<br />
en esa época no existían las escuelas de sonido, todo<br />
era aprender experimentando y leyendo libros,<br />
revistas y manuales sobre acústica, micrófonos, y<br />
demás. <strong>El</strong> esfuerzo que yo ponía para tratar de<br />
entender cómo funcionaban la consola y los aparatos<br />
<strong>del</strong> estudio y cómo conducir una sesión de grabación<br />
continuaba incluso cuando dormía. Sólo que<br />
entonces los botones de la consola ya no controlaban<br />
sonidos sino que controlaban mis sueños. Se movía<br />
una perilla y el sueño se modificaba: empezaba a<br />
soñar otra cosa. Así fue, soñando de noche y<br />
firmando innumerables pagarés al promediar la<br />
mañana, como fuimos juntando un día un micrófono,<br />
otro día un grabador, otro día una consola”.<br />
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