El Cabildo del Rock

atraídos por la novedad o a través de contactos.
Nosotros trabajábamos con Grinbank, que era el
mánager de Serú, el mánager de David. Entonces, de
repente Grinbank nos tiraba laburos. O Amílcar, que
era el sonidista de las grabaciones de Serú. Por
ejemplo, Susana Rinaldi nos contrató para grabarla
en vivo porque Amílcar nos había recomendado. Y
bueno, ella no se hizo amiga nuestra ni nada. Vino
porque Amílcar le había dicho que nos contactara. Y
en muchos casos sí pactábamos un horario de
grabación de tal hora a tal hora.
-Escuchando tu relato acerca de cómo fue
sucediendo todo, se tiene la impresión de que se
desarrolló de una manera muy orgánica, muy fluida.
-Todo se dio de una manera absolutamente
accidental, casual, no hubo ningún plan de nada.
Nunca salimos a buscar una grabación.
Prácticamente no hacíamos publicidad. Un trabajo
traía al otro. Lo que pasa es que había una gran
necesidad porque no había estudios en ese momento.
Es decir: estaban los viejos estudios de las
compañías multinacionales, en los que nadie quería
grabar porque eran obsoletos, y nosotros. Después
apareció Panda, o casi simultáneamente, pero
también Panda tenía mucho en común con aquellas
viejas estructuras porque, si bien era un estudio
independiente, estaba ubicado en la ciudad, tenía un
esquema de horarios más rígido... O sea, estaba
pensado como un emprendimiento netamente
comercial, no era bucólico ni hippie como nosotros.
Había una gran necesidad en los músicos de
encontrar lugares para grabar donde se sintieran
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