LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

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tiva entre 1948 y 1950 (Eduardo Maturana, Gustavo Becerra, Roberto Escobar, Ida Vivado, Federico Heinlein, Carlos Botto, Leni Alexander, Juan Amenábar, Darwin Vargas, Marcelo Morel y Wilfried Junge) y trece la iniciaron entre 1950 y 1960 (Tomás Lefever, Juan Lemman, Miguel Aguilar, José Vicente Asuar, David Serendero, Abelardo Quinteros, Roberto Falabella, Esteban Eitler, Celso Garrido-Lecca, León Schydolwsky, Fernando García, Luis Advis y Cirilo Vila). A varios de ellos los veremos con mayor o menor atingencia al sujeto de estas páginas durante esta historia. No olvidemos que también esta década es aquella de las noches interminables en Il Bosco, donde nuestros jóvenes músicos se cruzaban entre copas con artistas de todo orden, y que es en estos años cuando comienza a ser reconocida en Chile la figura y la obra de Violeta Parra. La Música Electroacústica en Chile 12
PREHISTORIA La primera noticia aparecida en la Revista Musica Chilena 6 sobre las experiencias que a inicios de los años 50 se realizaban en París y Colonia, datan de 1950. En ella se da cuenta de la recepción de la revista francesa «Polyphonie», 7 donde aparece el artículo Introduction à la Musique Concréte, de Pierre Schaeffer. De que este artículo haya sido leído por los compositores de la época no tenemos constancia, de hecho, Fernando García no recuerda la existencia de algún texto de este tipo y José Vicente Asuar no lo menciona en ninguno de sus recuerdos. Solamente Juan Amenábar comenta en una entrevista que si bien no recibía mucha información del exterior, sí había leído algunos artículos sobre el tema «publicados en revistas francesas». 8 Asuar cuenta que la primera noticia que tuvo sobre música concreta fue de manera bastante «pintoresca: Hernán Wurth me narró en una ocasión que había oído hablar sobre unos técnicos de grabación franceses que mediante procedimientos de cambios de velocidad en el disco, se habían ‘entretenido’ en desfigurar ruidos de las más variadas procedencias, con el fin de obtener sonoridades extrañas que conformasen elementos musicales que denominaban música concreta. No puedo dejar de reconocer que la idea me entusiasmó -continúa Asuar-, máxime que ya había pensado en tal posibilidad, claro que en forma muy vaga y sin ninguna coherencia estética». 9 Samuel Claro 10 , sitúa estas informaciones en 1954. Tal vez la información fundadora del interés por la música realizada con medios electrónicos en los compositores chilenos, es la que entrega Fernando García a su regreso de su viaje por Europa en 1953. En París, durante el año anterior, García se encuentra con un pintor chileno que vivía en esa ciudad el cual había asistido a un congreso de música experimental. En este congreso habrían participado, entre otros, John Cage y Herbert Eimer. Allí Eimer habría presentado una serie de equipos electrónicos que mediante la adición de señales, permitían la construcción de sonidos similares a los de instrumentos tradicionales. Nuestro pintor, de quien García no recuerda el nombre, le hace además escuchar algunas grabaciones de música concreta, entre ellas muy probablemente la «Sinfonía de un Hombre Solo» (1950) de Pierre Henry y Pierre Schaeffer. García, impactado por la audición de esta y otras obras, así como por las posibilidades que se le anunciaban con estos nuevos materiales sonoros, a su regreso a Chile cuenta inmediatamente los pormenores de estos 13
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Discografía Abalo, Alvarez, Concha
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Archivo Sonoro Las obras marcadas c
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