LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

Rivera, postulan y son aceptados en 1965.
Su estadía en Buenos Aires se extiende hasta 1974. Durante ella pasará de alumno
a profesor de música electrónica en el CLAEM y posteriormente, en 1971, estará
a cargo de la dirección artística del estudio heredero del cerrado centro Di Tella: el
Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva Arte y Tecnología, CICMAT. En 1974
deberá abandonar la Argentina debido al clima político de la época, anotemos que
Brncic había sufrido de un secuestro en 1971 y que su compromiso de militante
de izquierda era bien conocido. De las posibilidades de trabajo que se le ofrecen en
Europa, aunque un tanto inciertas algunas, elije radicarse con su familia en Barcelona,
donde se hará cargo de la pedagogía del naciente estudio Phonos. Allí permanece
hasta hoy como director artístico de la ahora Fundación Phonos y profesor de
composición y electroacústica en la Universidad Pompeu Fabra y en la escuela Superior
de Música de Cataluña.
Parece difícil aún hoy día mensurar desde Chile la importancia de la figura de
Gabriel Brnčić en el concierto musical internacional y sobre todo en el español. Preferiría,
para darle una idea al lector, que fueran las palabras de un español, en este
caso el compositor Andrés Lewin-Richter, las que nos ayudaran a situar a Gabriel
Brnčić en este contexto: «A nivel pedagógico Gabriel Brnčić es una bisagra en el panorama
electroacústico español y está íntimamente ligado al quehacer musical de
la vanguardia en España (…) En 1975 se radica en Barcelona y entra en contacto
con Phonos que en aquel momento nacía, siendo desde sus inicios su director pedagógico
y tutor de todas las hornadas de compositores que pasaron y pasan por
dicho centro. (…) A lo largo de los años Brnčić ha estado ligado con muchas instituciones
donde ha sabido difundir su entusiasmo por la música, reconvirtiendo músicos
mostrándoles nuevos caminos como compositores, en particular si procedían
del mundo pop, haciéndoles ver sus valores propios. Así le vemos ligado a la Escuela
Zeleste de Barcelona y al Gabinete del Conservatorio de Cuenca, ha impulsado la
creación de muchos estudios electroacústicos en España, destacando los de los Conservatorios
de Málaga y San Sebastián, realizando los anteproyectos, la memoria, la
defensa ante las autoridades, entusiasmando los claustros». 53
Su producción musical es abundante y generosa: no menos de ochenta obras electroacústicas
de su autoría están inscritas en el catálogo que acompaña este trabajo,
a las que habría que sumar sus obras puramente instrumentales. Su música ha
La Música Electroacústica en Chile
43