LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

LOS AÑOS ‘90, LAS NUEVAS GENERACIONES
Además del Gema, varias otras iniciativas coinciden para que durante esta década
comience -tímidamente primero, con mucha mayor fuerza después, una generalización
del interés por la composición de música electroacústica en el país.
Ciertamente un primer indicio es la relativa facilidad de acceso a material digital y
computadores personales. En Chile, como en todo el mundo, los computadores comienzan
a generalizarse, desarrollan una mayor potencia de cálculo y bajan de precio
durante esta década, poniendo así mini laboratorios de electroacústica al alcance
de compositores que de otra manera no habrían tenido, o se habría dificultado,
acceso a el casi único laboratorio establecido. Por lo mismo, el impacto cuantitativo
del Gema en el desarrollo de la electroacústica durante los noventa, es sustancialmente
menor que el que habría tenido diez o veinte años antes, cuando la única posibilidad
de desarrollar un trabajo musical asociado a la tecnología pasaba por un
laboratorio institucional.
Desde 1991 el Instituto de Música de la Universidad Católica comienza a organizar
un festival anual de música contemporánea, dedicado principalmente a la
difusión de obras de creadores nacionales. En este festival, que ya alcanza su XIV
versión, se le da una cabida constante a la producción electroacústica chilena, sea
en conciertos dedicados especialmente a ella, como durante el festival de 1996,
donde aparecen obras de Edgardo Cantón (1963), Roque Rivas (1975), Ernesto Holman,
José Miguel Candela (1968) y Mario Mora; o el festival de 1998 en que se
programan obras de Asuar, Amenábar, Brnčić, Fernández, Morales y Felipe Otondo
(1972); sea alternando obras instrumentales y electroacústicas. Política de programación
que al parecer ha sido finalmente retenida. El festival ha sido y es un importantísimo
aporte a la difusión del trabajo de los compositores nacionales, tanto jóvenes
como ya consagrados, hacia un creciente nuevo público; y su realización cada
noviembre, atrae una multitud de jóvenes que descubren o afianzan su interés por
la música contemporánea. Por último, ha sido un buen barómetro de la creciente
inclinación de las nuevas generaciones por la utilización de nuevas tecnologías en
la composición musical, especialmente aquellas orientadas hacia la música mixta y
los sistemas en tiempo real.
También desde inicios de la década y coincidiendo con el restablecimiento de un
régimen democrático en el país, los nuevos gobiernos comienzan a esbozar una política
de desarrollo cultural creando programas de financiamiento de actividades
culturales. El más importante de ellos para la creación musical, es el Fondo de De-
78