LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

PREHISTORIA
La primera noticia aparecida en la Revista Musica Chilena 6 sobre las experiencias
que a inicios de los años 50 se realizaban en París y Colonia, datan de 1950. En
ella se da cuenta de la recepción de la revista francesa «Polyphonie», 7 donde aparece
el artículo Introduction à la Musique Concréte, de Pierre Schaeffer. De que este
artículo haya sido leído por los compositores de la época no tenemos constancia,
de hecho, Fernando García no recuerda la existencia de algún texto de este tipo y
José Vicente Asuar no lo menciona en ninguno de sus recuerdos. Solamente Juan
Amenábar comenta en una entrevista que si bien no recibía mucha información
del exterior, sí había leído algunos artículos sobre el tema «publicados en revistas
francesas». 8
Asuar cuenta que la primera noticia que tuvo sobre música concreta fue de manera
bastante «pintoresca: Hernán Wurth me narró en una ocasión que había oído
hablar sobre unos técnicos de grabación franceses que mediante procedimientos de
cambios de velocidad en el disco, se habían ‘entretenido’ en desfigurar ruidos de las
más variadas procedencias, con el fin de obtener sonoridades extrañas que conformasen
elementos musicales que denominaban música concreta. No puedo dejar de
reconocer que la idea me entusiasmó -continúa Asuar-, máxime que ya había pensado
en tal posibilidad, claro que en forma muy vaga y sin ninguna coherencia estética».
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Samuel Claro 10 , sitúa estas informaciones en 1954.
Tal vez la información fundadora del interés por la música realizada con medios
electrónicos en los compositores chilenos, es la que entrega Fernando García a su
regreso de su viaje por Europa en 1953. En París, durante el año anterior, García
se encuentra con un pintor chileno que vivía en esa ciudad el cual había asistido a
un congreso de música experimental. En este congreso habrían participado, entre
otros, John Cage y Herbert Eimer. Allí Eimer habría presentado una serie de equipos
electrónicos que mediante la adición de señales, permitían la construcción de
sonidos similares a los de instrumentos tradicionales. Nuestro pintor, de quien García
no recuerda el nombre, le hace además escuchar algunas grabaciones de música
concreta, entre ellas muy probablemente la «Sinfonía de un Hombre Solo» (1950) de
Pierre Henry y Pierre Schaeffer. García, impactado por la audición de esta y otras
obras, así como por las posibilidades que se le anunciaban con estos nuevos materiales
sonoros, a su regreso a Chile cuenta inmediatamente los pormenores de estos
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