LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM
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EL C<strong>LA</strong>EM. GABRIEL BRNCIC<br />
Para continuar avanzando en esta historia de la música electroacústica chilena,<br />
deberé saltar la hermosa cordillera y situarnos en la hermana República Argentina<br />
para rendir un homenaje en estas páginas al Centro Latinoamericano de Altos Estudios<br />
Musicales del Instituto Torcuato di Tella, el C<strong>LA</strong>EM. Representándolo, espero no<br />
injustamente, en las figuras de Alberto Ginastera, Francisco Kröpfl y Fernado von<br />
Reichenbach. 51 Y es que no existe en la historia de nuestros países otro ejemplo de<br />
verdadero espíritu americanista que haya tomado tal cuerpo –y proyecciones- en<br />
el ámbito de la vanguardia musical. El C<strong>LA</strong>EM fue un centro de aprendizaje y de<br />
creación de importancia mundial, de el cual pudieron beneficiarse compositores de<br />
casi todos los países latinoamericanos, el nuestro entre ellos. En él no sólo se realizó<br />
una pedagogía musical de alto vuelo, donde los becarios podían tener contacto<br />
con compositores invitados de la talla de un Luigi Nono o Iannis Xenakis, sino que<br />
además, y gracias al genio inventivo de Reichenbach en el terreno tecnológico y en<br />
interacción con Kröpfl y muchos jóvenes compositores, artistas visuales, actores,<br />
técnicos e instrumentistas; se concibieron y construyeron allí equipos absolutamente<br />
originales y pioneros, como el Convertidor Gráfico Analógico, llamado cariñosamente<br />
«Catalina», con el cual el compositor podía diseñar gráficamente una<br />
trayectoria sonora la que era capturada por una cámara –filmada en tiempo real- y<br />
transformada en sonido.<br />
El C<strong>LA</strong>EM nace por iniciativa de Alberto Ginastera en 1962. Desde 1964 se dota<br />
de un laboratorio de música electrónica, y este es dirigido por el compositor peruano<br />
César Bolaños quien, además, compone la primera obra electroacústica realizada<br />
en él (Intensidad y Altura, basado en el poema homónimo de César Vallejos, 1964).<br />
En 1966 el laboratorio es totalmente renovado y desde el año siguiente es Francisco<br />
Kröpfl quien asume la dirección artística y la pedagogía de la música electrónica<br />
secundado por Gabriel Brncic. El Centro debe cerrar sus puertas en 1970 debido a<br />
la persecución del gobierno militar al Instituto Di Tella y a la consiguiente falta de<br />
financiamiento externo. La mayoría de sus equipos serán reciclados en un nuevo<br />
laboratorio, pero ya la proyección latinoamericana del anterior no será la misma.<br />
Muchos estudiantes latinoamericanos estudiaron becados en el C<strong>LA</strong>EM,<br />
entre ellos podemos mencionar a Mesías Maiaguashca de Ecuador, Alberto Villalpando<br />
de Bolivia, César Bolaños de Perú, Jacquelinne Nova, de Colombia, Jorge<br />
Antúnez de Brasil, Coriún Aharionán de Uruguay; solo por nombrar algunos que<br />
tuvieron una importante figuración en el desarrollo de la música electroacústica de<br />
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