LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

mente con las estadías de Asuar en Chile. Asi mismo sus ausencias son reveladoras
de una baja de actividad y de un menor interés por el género. Numerosos son los
artículos de publicados en la RMCh. Los que comienzan con «En el Umbral de una
Nueva Era» de 1959, para terminar con «Haciendo Música con un Computador», en
1980. Además de varias comunicaciones sobre la actualidad musical europea aparecidos
como una especie de notas de viaje.
Asuar escribe por supuesto sobre electroacústica, pero también sobre estética de
la música contemporánea y reflexiones personales sobre la composición musical.
Así mismo, numerosas son las charlas y conciertos que realiza en Santiago y provincias
donde presenta no sólo su música sino también obras del repertorio mundial de
música electroacústica que ha ido recolectando durante sus viajes.
Ciertamente la ausencia de Asuar de nuestro medio musical desde mediados de
los ochenta, ha sido una falta importante para las nuevas generaciones de compositores
que comienzan a dar sus primeros pasos en la electroacústica a inicios de los
noventa. La ausencia de una figura referencial de talla mayor incidió sin duda en la
sensación de orfandad con que estas generaciones inician su aventura musical. Es
innegable que la presencia de Amenábar y su contribución esencial a la creación del
GEMA fue un estímulo importante, pero aunque personalidades diferentes, Asuar
y Amenábar, y ambas esenciales para el desarrollo de nuestra música, la proyección
en términos de creación nacional e internacional, de desarrollo de herramientas
técnicas y de investigación son difícilmente comparables.
Ya hemos visto de qué manera nace en Asuar el interés por la música electroacústica
y el año 1958, lo encuentra preparando los equipos adecuados para la realización
de su memoria de ingeniero titulada «Generación Mecánica y Electrónica del
Sonido Musical» para la cual construiría los primeros equipos musicales electrónicos
que ha tenido Chile. Esta memoria fue, además, durante años el único texto en
idioma castellano donde se describían técnicamente los distintos tipos de generación
electrónica del sonido, de los equipos necesarios para hacerlo y de cómo construirlos.
La génesis de esta memoria de tema inusitado para una Facultad de Ingeniería,
se encuentra en uno de los profesores de Asuar de aquella escuela que había es-
La Música Electroacústica en Chile
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