LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

cés de Cultura una disertación sobre la Música Concreta ilustrada con la audición
de grabaciones de obras realizadas por la radiodifusión francesa. En esta charla,
Alexander «señaló el origen y estado actual de las búsquedas de compositores franceses
que, como Boulez, Schaeffer y Henry, han realizado en torno a esta nueva
modalidad de creación artística, la cual, como dijo en su explicación, ‘significa la
organización del ruido, la transformación de éste, hasta formar un lenguaje nuevo,
desfigurando su origen hasta buscar una estructura definitiva». 16 Esta charla-concierto
es probablemente la primera vez que se audicionaron públicamente obras de
música electroacústica, en este caso Concreta, en Chile. Al menos así lo fue para
José Vicente Asuar según nos cuenta en su artículo En el umbral de una nueva era
ya citado.
Juan Amenábar, «compañero inseparable de estos primeros pasos» nos dice
Asuar en 1960, 17 el mayor de todo este grupo de compositores, que ya habíase titulado
de ingeniero, oficiaba también de programador de música clásica en la radio
«Chilena», una emisora privada perteneciente al arzobispado de Santiago. En su
calidad de tal, Amenábar programa más de una obra electroacústica en esta radio
y es probablemente así, ya que Gabriel Brnčić, adolescente en esos años, y que más
tarde se convertiría en uno de los principales compositores de música electroacústica
que haya producido el país, recuerda en el año 2003: «en esos momentos hubo
una transmisión de música electrónica por la Radio Chilena –aquella referencia que
yo he citado muchas veces- que me sorprendió solo en la casa. Quedé totalmente
impresionado. Creo que era alguno de los Estudios de Stockhausen o de Eimert.
¿Cómo era posible eso en los años 56, 55?; me gustaría hacer una investigación para
ver si fue verdad o una ilusión mía». 18
Podemos decir entonces que ya en 1955 existe en Chile la masa crítica necesaria
para el despegue de la música electroacústica: Un grupo de jóvenes compositores altamente
motivados por descubrir nuevos lenguajes y medios sonoros, con una cierta
preparación técnica (varios de ellos eran ingenieros o estudiaban ingeniería. Un
cantidad de información, si bien jamás la deseable, al menos suficiente para iniciar
nuevas aventuras, y, una mínima pero existente difusión de esta Música Experimental
como también se le llamaba en la época, hacia el gran público. En palabras
de Asuar: «Descubrir que hay tantos sonidos en este mundo y tantas maneras de
obtenerlos era un nuevo universo, una nueva América con un Colón encima de sus
carabelas, descubriéndolos y tratando de civilizarlos. Esa fascinación hizo que nosotros
comenzaramos a experimentar». 19
La mesa, entonces, estaba servida.
La Música Electroacústica en Chile
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