LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

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clusivamente obras electroacústicas, otros lo han hecho eventualmente-, como del tiempo que llevan trabajando en torno a esta música, lo que no se relaciona necesariamente con la fecha de nacimiento (Matías Troncoso, uno de los más jóvenes compositores electroacústicos tiene ya en su catálogo diez obras), existen una serie de características comunes que en mayor o en menor medida, comparte casi toda esta generación. La gran mayoría ha realizado estudios formales de música, principalmente las Licenciaturas en Música de alguna de las tres Universidades chilenas principales en cuanto a estudios musicales: Universidad de Chile, Católica de Santiago y de Valparaíso. Un número menor ha realizado estudios formales, entiéndase académicos, de composición en alguna universidad chilena. Pero casi todos los que no, han trabajado privadamente con un compositor o han realizado sus estudios de composición en el exterior. De esto último podemos colegir que, como hemos visto más arriba, es una generación viajera. De los diecisiete miembros con que cuenta la CECh, 84 seis residen en este momento en el exterior, donde realizan o han realizado su formación en electroacústica. Esto nos lleva a una tercera característica generacional: el aprendizaje de la electroacústica lo hacen en primera instancia estas nuevas generaciones en Chile, lo cual ya es un avance respecto a las generaciones anteriores, pero la profundización de estos conocimientos se realiza en el extranjero. Esto es especialmente válido para los compositores nacidos en las décadas de los sesenta y setenta, quienes en su gran mayoría estudian en algún momento fuera del país, pero no parece serlo tanto para los compositores nacidos en los ochenta. Sea por que aún su formación está en pleno desarrollo, sea por que es la generación del computador en casa. La mayoría de estos compositores se demuestran especialmente hábiles y autónomos en el manejo de las herramientas informáticas. Evidentemente su formación en la composición misma es la que debe desarrollarse, pero también es necesario considerar que el país se ha abierto al mundo exterior y no pocos compositores de importancia nos han visitado en estos últimos años, realizando cursos, conciertos y talleres de los cuales se beneficia esta novísima generación. Una última característica es, -el tiempo del Laboratorio de electroacústica con proyección en la creación y difusión de obras ya terminado, y prácticamente sin tradición en el país-, que buena parte de estas nuevas generaciones realiza sus actividades musicales no necesariamente al alero de una institución. Prontamente surge en estos compositores la conciencia de que es necesario para el desarrollo de La Música Electroacústica en Chile 82
la música electroacústica, el crear espacios de difusión propios y específicos. Una vocación de acto de presencia hacia el público en conjunto, interviniendo en salas y espacios donde no es habitual la presencia de la música contemporánea y estableciendo diálogos distintos a los habituales con expresiones artísticas a menudo subvaloradas por el stablishment musical. Esta especificidad generacional, que es compartida de cierta manera con la generación de compositores de los años cincuenta y sesenta, es uno de los datos de la causa por las cuales es creada la Comunidad Electroacústica de Chile. La Música Electroacústica en Chile 83
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