LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

(Buenos) propósitos
Esta investigación nace hace alrededor de tres años, cuando movido por la falta
de información sobre lo realizado en torno a la música electroacústica en Chile
y Latinoamérica, realizo una primera y somera investigación sobre el tema para la
obtención de mi diploma de música electroacústica en la Escuela Nacional de Música
de Pantin, en Francia. Durante esa primera aproximación comencé a percibir
la posibilidad de una historia mucha más rica en realizaciones y eventos de lo que
yo falsamente pensaba, así como el desconocimiento de datos históricos evidentes,
que la ausencia de un texto medianamente informado ayuda a mantener. La motivación
principal, pues, es de índole personal: situar en un contexto histórico, ojalá
de continuidad, el trabajo que los compositores chilenos de música electroacústica
realizan hoy. Entre los cuales me cuento.
Esta trabajo pretende dar una perspectiva al desarrollo de la música electroacústica
en Chile basada tanto en la información y documentos disponibles, como en
aquella entregada por los propios compositores. En este sentido quiere ser exhaustiva
y no excluyente, aunque anotaremos inmediatamente la ausencia de al menos
tres compositores: Leni Alexander, quien encontrándose en una situación de salud
precaria preferí no contactar, Edmundo Vásquez, quien decidió no entregar ningún
tipo de información y Juan Allende-Blin, quien pese a mis repetidos intentos, no
me fue posible contactar. Si a pesar de mis buenos propósitos, aún existe otro compositor
que se ha escapado en este recuento, ruego la indulgencia debida para quien
desde hace algunos años vive fuera del país y pierde, por consiguiente, la posibilidad
de estar al tanto de toda la actualidad musical.
La documentación disponible nos remite casi inmediatamente a la Revista Musical
Chilena, que si bien es la publicación de mayor presencia en el medio musical, no
consigna y probablemente no lo pretenda, todos los eventos y actividades en torno
a la música de concierto en el país. Por otra parte, las solicitudes de información a
los compositores, no siempre fue respondida; lo que redunda en algunos casos en
catálogos incompletos o eventos que no habrán sido anotados o consignados en su
justo valor. A fin de cuentas, los límites de la fidelidad histórica de esta investigación,
son tributarios a estas dos fuentes principales de documentación, al menos,
azarosas.
Esta investigación pone a disposición del interesado los siguientes materiales de
consulta:
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