LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

distintas, ambos géneros son tributarios de un pensamiento musical unificador
donde lo esencial se encuentra en la organización del discurso, en la racionalización
de todos los aspectos musicales compositivos por medio de sistemas que le permitan
abordar cada uno de estos aspectos, ya sea por separado -jerarquizándolos, o en
conjunto, por medio de algoritmos. Esta aproximación a la composición no es nueva
en Brnčić, quien ya a inicios de los sesenta se interesa por la aplicación de matrices
como «estructuras secuenciales de notas, ritmos», 55 expresión final de esta
perspectiva es su programa de composición asistida Ronde Bosse (Alto Relieve), desarrollado
por él mismo —ya en los años 70 había comenzado a estudiar programación—
y que fue utilizado por primera vez en su Polifonía de Barcelona (1983), para
grupo de cámara con procesamiento en tiempo real. Desde entonces ha servido o
bien para controlar directamente los instrumentos electrónicos o bien para generar
partituras para instrumentos tradicionales. 56 El algoritmo empleado en Ronde Bosse
puede asignar notas, duraciones, silencios, superposiciones polifónicas, cancelaciones
y otros inputs o alternativas que hoy se cuentan hasta la centena.
Si nos fuera dado resumir cortamente el pensamiento musical de Brncic, debiéramos
señalar la idea del predominio del discurso por sobre el timbre, la ‘gran
conquista’ de la primera mitad del siglo XX (Vade Retro, a Luigi Nono (1990), las
diferentes versiones de Quodlibets para formaciones instrumentales diversas), la
exhaustividad en la organización de las posibilidades y variables composicionales
(Acuérdate, ha muerto (1967). Obra con transformaciones electroacústicas en tiempo
real). La búsqueda del control de la aletoriedad y el desarrollo de una notación
consecuente (los Quodlibet en general). El uso y reformulación de formas y materiales
provenientes de la música popular o de tradición folclórica (Chile, Fértil provincia
(1976-1985), Batucada (1970), Cielo (1979)) todo esto adicionado al uso de algoritmos
más arriba anotado. Una discusión más completa de la estética de Brnčić
lamentablemente escapa a los marcos de este trabajo, pero quienes tengan la posibilidad
de visionar el video sobre este compositor que acompaña este trabajo, encontrarán
la posibilidad de ampliar estos y otros temas. 57
La influencia de la música y la figura de Gabriel Brnčić -quien ha realizado gran
parte de su carrera musical en el extranjero, en el medio nacional comienza a hacerse
más sensible a partir de la década del noventa. Conspiraron contra ello una cierta
falta de interés de la electroacústica criolla por su trabajo, pero también, y por
sobre todo, la lejanía impuesta y obligada por la dictadura. Felizmente la presencia
La Música Electroacústica en Chile
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