LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

mos años, entre ellos, esta investigación. Pero no sería sano, ni viable en el largo
plazo, que todo el esfuerzo nacional se concentrara en este sólo Fondo, que aunque
altamente positivo, adolece de deficiencias en cuanto a perspectivas académicas,
es decir lo que podríamos llamar la investigación fundamental. Son entonces las
Universidades u otras instituciones académicas similares, las llamadas a no cerrar
su quehacer en torno a la sola docencia y ampliarlo hacia la creación, y la investigación
y desarrollo de técnicas electroacústicas musicales. Al finalizar la evaluación
de los primeros veinte años de nuestra historia electroacústica, reflexionábamos
sobre la simultaneidad de la creación, difusión e investigación producida en nuestro
país durante aquellas décadas, y hacíamos patente el hecho que esta situación
no se volvería a reproducir en el futuro; cosa que debemos confirmar. Pero a pesar
de las dificultades tanto financieras como de disponibilidad de conocimientos que
podrían entrabar un desarrollo de la investigación en electroacústica en el país, es
posible y necesario crear equipos interdisciplinarios que se concerten con este fin.
Lo han hecho países e instituciones con menores recursos que el nuestro y con menor
tradición electroacústica, 93 también puede volver a hacerlo Chile. Me parece
interesante tomar como referencia el trabajo desarrollado durante varias décadas
por José Vicente Asuar en este sentido, ello cuando el país contaba con aún menos
recursos que hoy en día.
Crear equipos interdisciplinarios de investigación, mejorar y especializar la docencia
de la música electroacústica dotándola de las herramientas técnicas convenientes,
promover el conocimiento del trabajo de los compositores nacionales, el
reciente y el pasado. Preparar intérpretes para la ejecución de piezas electroacústicas.
Formar musicólogos con herramientas técnicas y estéticas necesarias para
comprender el lenguaje de la música electroacústica. Difundir la obra de nuestros
compositores en condiciones de escucha cada vez mejores para el oyente, con buenos
altavoces, en grabaciones de inmejorable calidad técnica. Establecer conciertos
y festivales periódicos en recintos adecuados, donde se pueda producir un diálogo
fructífero entre el compositor, la obra, el público y otras artes, son los desafíos que
se prefiguran a resolver los próximos años para la música electroacústica en el país.
Un primer gran paso ha sido ya dado: crear nuevamente una masa crítica de compositores
que abunda en obras y proyectos, que ha sacado a la electroacústica criolla
de las sombras del desconocimiento y la ha proyectado nacional e internacionalmente.
Pero lo anterior ha sido más el producto de iniciativas personales que el
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