LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

JUAN AMENÁBAR Y LOS PECES
Juan Amenábar nace en Santiago en 1922, de formación profesional de ingeniero
civil, realiza sus estudios de composición musical con Jorge Urrutia Blondel, desde
inicios de 1950, en el conservatorio nacional. Proveniente de una familia con inclinaciones
musicales, su padre era violoncellista, desde temprano se interesa por las
relaciones posibles entre la música, la tecnología y las matemáticas. En la entrevista
ya citada del Computer Music Journal, Amenábar sitúa el inicio de su interés por la
música electrónica en 1953. A la pregunta del entrevistador en qué año comenzó a
experimentar con música electrónica Amenabar responde «I would quote the year I
began Los Peces, 1953.” 28 De hecho, pareciera que Los Peces había ya sido compuesta
en este año. Gustavo Becerra recuerda haberla escuchado en audición privada antes
de su viaje a Europa en 1954 y que ya se hablaba de ella en el seno de la Asociación
Nacional de Compositores. Muy probablemente la idea de Los Peces haya aparecido
a Amenábar en sus experiencias con el Autopiano, con el cual según comenta podía
hecer que “las cuerdas sonaran en reversa”. Tal vez, la obra compuesta en 1957
es una nueva versión de la ya comenzada cuatro años antes, realizada con mejores
equipos técnicos.
El catálogo de obras electroacústicas de Juan Amenábar comienza entonces en
1957 y termina en 1997 con Cántigas en el Umbral. En total, compone 11 obras
electroacústicas principalmente durante los años 1960 y 1970. Tres en los sesenta:
FeedBack, para violín y cinta (1964) , Klesis (1968) y Música Continua (1969). Seis
durante los años setenta: Preludio en High Key, Sueño de un Niño (1970), Amacatá
(1972), Ludus Vocalis (1973), Contratempo/ Senzatempo (1976) y Juegos (1976). También
compone varias obras instrumentales, especialmente para el piano, y música
coral. La voz pareciera haber sido uno de sus medios predilectos.
Junto a la composición, Amenábar fue un animador importante de la escena
electroacústica y musical chilena, no sólo participó del Taller de Sonido sino que
también años más tarde, fue el principal impulsor del único estudio de música electroacústica
con que Chile cuenta hoy día. El Gabinete de Electroacústica para la
Música de Arte, GEMA, creado en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile en
1991. También fue colaborador activo en la creación del Centro de Documentación
y Archivo del Compositor Chileno de la Biblioteca Nacional. Fue socio fundador e
integrante del consejo directivo de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor, SCD
y miembro individual del Consejo Chileno de la Música. Además fue presidente de
la Asociación Nacional de Compositores entre 1971 y 1979 y Director del Departa-
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