LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

Esperamos a 1963 para tener nuevas noticias en el dominio de la música electroacústica,
y es Samuel Claro quien nos hace una evaluación de lo avanzado y lo perdido
en el artículo «Panorama de la Música Experimental en Chile». 49 En este, junto
con dar cuenta de las actividades y obras compuestas en nuestro país hasta ese
momento, nos comenta la presentación de un nuevo proyecto de creación de un Laboratorio
de Investigaciones Musicales Electroacústicas. El que es presentado por
él mismo a la Comisión de Asistencia Técnica de la Universidad de Chile en Enero
de 1963. Respecto al proyecto presentado años antes por Asuar y Amenábar, hace
patente que desde aquél «se han sucedido conversaciones, proyectos y presupuestos
que, en todas sus discusiones han sido recibidos con especial interés por las autoridades
universitarias, pero que hasta la fecha siguen siendo proyectos». 50 Lamentablemente
es la misma suerte que correrá el de Claro y otros que hayan sido presentados
durante aquellos años, sobre los cuales será necesario sacudir cada cierto
tiempo el «polvo de la indiferencia que ha caído sobre el desbordante entusiasmo
tanto del público como de autoridades». El laboratorio de música electrónica solo
verá la luz, aunque parcialmente, a fines de la década.
Durante la primera mitad de los años sesenta se percibe una caída del interés
por la música electroacústica. Ciertamente la existencia de un laboratorio es capital
para el desarrollo de una música que necesita una fuerte inversión en tecnología,
más aún en aquellos tiempos donde la sola ‘máquina’ disuadía a muchos compositores
a aventurarse en los meandros tecnológicos que esta ya no tan nueva música
proponía. La ausencia de un laboratorio suponía en aquella época, y no es baladí
recordarlo, la imposibilidad de crear e investigar en el género, ya que sólo aquellos
con ingresos más que razonables y con una sólida formación técnica, podían aspirar
al laboratorio propio. Todo el resto, y tratándose de músicos, que en su mayoría
necesitaban de la inversión institucional para primero familiarizarse con el
instrumental, investigar en él y descubrir sus posibilidades para luego verter este
conocimiento en música. Nada de lo anterior es posible, y esta imposibilidad marca
durablemente el desarrollo de la electroacústica en en el país por décadas. Como
decimos más arriba, prácticamente sólo Amenábar continuará componiendo música
electroacústica en Chile, ya que poseía los medios para hacerlo; pero es de notar
que la siguiente obra de su catálogo es recién de 1964. Asuar durante su estadía en
Chile entre el viaje a Alemania y a Venezuela (1963-1965) compondrá solo una obra
orquestal que permanecerá inédita. Nada electroacústico. Samuel Claro no volve-
La Música Electroacústica en Chile
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