LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

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Advertencia al lector advertido Antes de entrar en materia, querría navegar un tanto por la significación y sentido de algunos términos que en este trabajo se emplearán, los que tal vez pudieran no satisfacer al lector advertido y confundir o desconcertar al que no. Música Electroacústica, Concreta, Experimental o Electrónica son términos que se han utilizado a menudo para designar una misma música, aunque no siempre se ha tratado de la misma. Una corta revisión de la historia nos dirá que la Música Concreta es aquella propuesta por Pierre Schaeffer en 1948 y que tenía por principal característica, aparte de la utilización de medios eléctricos y electrónicos para su generación, el que estaba realizada principalmente en base a sonidos instrumentales o de cualquier otra fuente sonora. Por oposición a la anterior, la Música Electrónica es aquella desarrollada en Colonia por Herbert Eimert y Werner Meyer-Eppler en los inicios de los cincuenta, que se realizaba sólo con sonidos generados electrónicamente. No discutiré aquí la certeza de estas afirmaciones que son, al menos, incompletas. Pero diré que en una y otra existen motivaciones estéticas más profundas en su contenido que una simple división del mundo sonoro y que prontamente, en una y en otra, el material sonoro reinvindicado dejó de ser propiedad exclusiva de la una o de la otra, para integrarse indistintamente a la composición de ambas 1 . Espero ser claro. A poco andar entonces ambos términos (Concreta y Electrónica) quedaron obsoletos, aunque no las ideas que representaban, y así a inicios de los años sesenta apareció una nueva designación: Música Experimental, la que era sobre todo sostenida por la escuela Schaefferiana. Esta misma dará origen a un nuevo término, Música Acusmática, también durante los turbulentos años sesenta. Acusmático se reveló una designación más permanente y es utilizada hasta nuestros días por una buena cantidad de compositores que se reconocen en la estética musical subyacente. Digamos, para poner un poco de luz sobre el concepto, que este fue lanzado por Schaeffer y puesto «de moda» por François Bayle, y que este alude a los discípulos de Pitágoras, que escuchaban su lección detrás de una cortina, sin verlo, de manera que nada pudiera distraer la comprensión de las ideas. El diccionario Larousse además agrega que por el adjetivo acusmático se dice de un sonido que se escucha sin conocer las causas de donde proviene. También casi al mismo tiempo aparece la expresión Música Electroacústica, la que generalizada hasta hoy, incluye todas las músicas que utilizan medios eléctricos o electrónicos en su generación, composición y/o ejecución en concierto y que es reproducida a través de altavoces. 8
Fuera de Europa, los estadounidenses, prácticos ellos, se han referido siempre a esta música en relación a su soporte, así Vladimir Ussachewsky en los años cincuenta habla de Tape Music, ya que la obra está almacenada en cintas. Posteriormente, debido al uso de las técnicas digitales de generación sonora esta pasará a ser Computer Music. Muchos otros términos han sido asociados a esta música: live-electronics para las piezas donde las manipulaciones electrónicas sobre el material sonoro se realizan en vivo, durante el concierto. Música Mixta para aquella donde interaccionan instrumentos y sonidos de síntesis electrónica o transformados por medios electrónicos; los que pueden estar almacenados en un soporte (cinta, disco compacto, etc.) o generados en Tiempo Real por un computador. Por último encontraremos el término Multimedia, asociado a aquellas obras donde la música interactúa con otros soportes artísticos, principalmente gráficos. En definitiva para este trabajo se preferirá el término Música Electroacústica como genérico de todas las variaciones del tema que venimos de revisar, y cuando sea necesario precisar alguno de ellos, por contexto histórico o estético, por significación intrínseca de la obra, se utilizará el adecuado dentro de los marcos que aquí nos hemos dado. El lector advertido y el no tanto, deben darse por advertidos. 2 La Música Electroacústica en Chile 9
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Bibliografía Aharionán, Coriún:
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Discografía Abalo, Alvarez, Concha
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Archivo Sonoro Las obras marcadas c
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