LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

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valencia inmediata con la música tradicional. La última variación «Obsesiv», está sustentada en pedales rítmico-melódicos que se exponen en tres sucesivos crescendos hasta llegar al climax final. Es un trozo que lo pensé danzable como medio de ilustrar el gran futuro que se presenta a la música electrónica a través de la danza. 46 El estreno de las Variaciones el 22 de Junio de 1959, provocó un extraordinario interés del público, el que, según se nos hace presente en la RMCh, llenaba la sala del Teatro Antonio Varas. También la prensa se hizo eco de este acontecimiento dedicando artículos donde explica a sus lectores qué es la música electrónica. En el periódico «La Segunda» particularmente, Juan Mesquida dedica todo su comentario musical a dicha composición. La Música Electroacústica en Chile 36
«<strong>LA</strong> PÉRDIDA DE INICIATIVA»:LOS AÑOS SES<strong>EN</strong>TA He querido comenzar este capítulo con esta frase dicha, y luego publicada, por Asuar a su vuelta de Europa en 1963, 47 como constatación dolorosa de que los buenos auspicios de 1959-60 ya no eran tales tres años después. Es cierto que Asuar no poseía en ése momento la perspectiva histórica que hoy tenemos y que, como lo veremos en las siguientes páginas, esta década no fue del todo improductiva en cuanto a música electroacústica se refiere. Pero también es cierto que hubo que acomodarse a lo posible, que lo anunciado no siempre se materializó y que la tardanza en resolver lo que si no era urgente, al menos era para pronto, desbanca a nuestro país de su condición de pionero y lo deja largo tiempo en la periferia del desarrollo de la música electroacústica. Recordemos entonces que a mediados de 1958 Asuar y Amenábar presentan a la consideración de las autoridades de la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la Universidad de Chile un proyecto de creación de un laboratorio de música electrónica. La respuesta inmediata parece haber sido positiva: en la editorial de la RMCh ya citada de inicios de 1959, se nos dice que a instancias del rector de la universidad de esos años, Don Juan Gómez Millas, se habría decidido aunar esfuerzos entre las Facultades de Música y de Matemáticas de la Universidad de Chile en pos del objetivo de proveer de un laboratorio a los compositores chilenos. De esta manera «no se duplican servicios ni se dispersan esfuerzos. Se utilizarán, pues, los equipos y aparatos que posee la Facultad de Matemáticas a los cuales hemos de agregar por el momento un oscilador de audiofrecuencia con modulación de frecuencia y un generador de pulso con variación de ancho y frecuencia de pulso. Estos encargos serán hechos a la firma Brüel & Kjaer a Dinamarca. Los informes que al respecto ha pedido la Facultad de Ciencias y Artes Musicales a los señores Juan Amenábar y José Vicente Asuar indican que con los equipos existentes en la Universidad y con los aparatos anotados mas arriba, puede conseguirse una fructífera experimentación. Los informes indican que aún faltarían otros elementos pero que, con muy buen criterio de parte de los informantes, pueden fabricarse aquí». 48 Esta editorial termina indicando que este laboratorio deberá funcionar en el Instituto de Investigaciones de la Facultad, mientras el actual edificio de la Facultad de Artes finalizaba su construcción. ¿Existió entonces este laboratorio? ¿Se llegó a establecerlo alguna vez …?. Todo indica que sí, pero en absoluto en los plazos que parecían fijados ni en las condiciones que la editorial expone. 37
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