LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM
LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM
LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>LA</strong> TECNOLOGÍA DEL SONIDO. UN <strong>LA</strong>BORATORIO. FORMAS<br />
La segunda mitad de esta década vió sucederse una serie de acontecimientos importantes<br />
para el desarrollo de la música electroacústica nacional. Entre ellas destacamos<br />
la visita del compositor norteamericano Vladimir Ussachewsky, pionero<br />
de la Tape Music en Junio de 1968. Durante su estadía ofreció una serie de conferencias<br />
sobre «Aspectos electrónicos de la música contemporánea», ilustrados de<br />
abundantes ejemplos sonoros de compositores europeos y de las américas, así como<br />
varias composiciones suyas. Si bien esta visita no provoca el mismo entusiasmo que<br />
la de Meyer-Eppler diez años antes, es sin duda la segunda más importante que recibe<br />
nuestro país de un compositor electroacústico.<br />
Otro acontecimiento fue aparición de un disco Long Play en 1967 con música<br />
electroacústica de Juan Amenábar y de José Vicente Asuar, del que ya hemos dado<br />
cuenta más arriba, que se constituye en el primer registro sonoro de música electroacústica<br />
chilena hecho en Chile. La década terminará con el espectáculo musical de<br />
Amenábar también ya mencionado en las páginas dedicadas a este compositor.<br />
Sin duda la noticia más importante de estos años fue la creación de la carrera de<br />
Tecnología del Sonido en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la Universidad<br />
de Chile en 1968, la que viene a coronar, aunque solo en parte y de modo un<br />
tanto alambicado, los esfuerzos realizados por los compositores chilenos en pos del<br />
deseado estudio de electroacústica. Al regreso de Asuar de Venezuela en 1968, se le<br />
propone por parte de la Decano de ésa época, Sra. Elisa Gayán, la creación de una<br />
carrera cuyo objetivo era la «formación del personal necesario para la operación<br />
tanto técnica como artística de los equipos de sonido que normalmente se encuentran<br />
en estudios de grabación, radio, cine, etc». 60 Durante todo ese año Asuar elabora<br />
los programas de estudio, establece una planta de profesores, encarga equipos<br />
y consigue otros. La perspectiva dada por Asuar a esta carrera, se resume en una<br />
formación científica y artística de los estudiantes, con la idea subyacente de establecer<br />
colaboraciones entre compositores y técnicos. O más aún, que estos mismos<br />
estudiantes tuvieran el bagaje musical mínimo para convertirse ellos, si lo deseaban,<br />
en creadores musicales. Esta perspectiva se ve reforzada al comprobar que una<br />
carrera como esta es creada en el seno de una escuela de música y no en una de ingeniería<br />
como habría sido normalmente. Lamentablemente esta colaboración creativa<br />
se produce contadas ocasiones.<br />
Pero en conjunto con esta carrera, que es dotada de los equipos de grabación<br />
48