LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

doce sonidos ordenada por quintas justas, partiendo desde el Mi 2 hasta el La 6 . A estos
cinco elementos se le agrega un sexto, el silencio.
Su preocupación por la estructuración formal de la obra, para la cual rechaza los
moldes tradicionales, lo lleva a reflexionar sobre posibilidades que estén acordes a
estos novísimos medios que nos proporciona ese tiempo congelado, ese tiempo potencial
que es la cinta magnética y sus posibilidades en la creación de nuevas formas.
Para ello entonces, y como principal elemento de organización formal, recurre
a la utilización de la serie «Fibonacci» (Leonardo de Pisa, 1202), en donde cada
término equivale a la suma de los dos precedentes. Amenábar piensa ocupar esta
serie para determinar las duraciones de cada sonido y las intensidades relativas de
los mismos, pero sólo logra ocuparla satisfactoriamente en el campo de las duraciones.
La recurrencia a esta serie como método de organización de la obra es constante
en la música electroacústica de Juan Amenábar, donde la utilización de procedimientos
de orígen matemático es parte de su pensamiento estético. En los comentarios
que realiza sobre Feed-back establece tres premisas de composición que hablan
claro sobre su pensamiento estético composicional:
La composición de una estructura musical es posible (y a veces hasta recomendable)
realizarla guiándose por esquemas matemáticos, siempre que estos se piensen
como elementos integrantes de la misma obra y se elaboren en íntima relación con
el avance del propio proceso de composición.
Una formulación matemática, un cálculo numérico, un algoritmo empleados en
la estructuración de una obra musical, no garantizan necesariamente la optimización
de su nivel estético, pero ayudan a su ordenamiento y composición.
Una formulación matemática, un cálculo numérico, un algoritmo empleados en
la composición de una obra musical –como medios ordenadores en la construcción
de su estructura- nunca deben llegar a ser elementos que, por un lado, aten rígidamente
la imaginación del compositor o, por otro, le proporcionen fáciles soluciones
que lo releven de la responsabilidad de dar respuestas personales a las incógnitas
que su obra en construcción le plantea. Es indispensable tener presente en todo
momento que debe primar, sobre cualquier esquema, el libre arbitrio del compositor.
35
La Música Electroacústica en Chile
25