LA MÚSICA ELECTROACÚSTICA EN CHILE ... - CIME/ICEM

EL GABINETE ELECTROACÚSTICO PARA LA
MÚSICA DE ARTE
Tal vez el primer antecedente de la creación del GEMA se encuentre en el proyecto
FONDEC ganado por Juan Amenábar en 1989. Según se nos informa, el propósito
de este proyecto era componer y producir obras musicales con medios electroacústicos
de tecnología de vanguardia dentro del campo de la música de arte, y que
el interés del compositor es realizar una obra de envergadura con preocupación especial
en el variado empleo del sonido, ocupando incluso el efecto fotocinético para
el aprovechamiento y recorrido del espacio. 82
Como sabemos que la obra electroacústica más próxima compuesta por Amenábar
son los Cántigos en el Umbral, de 1997, es decir ocho años más tarde, parece posible
que los fondos obtenidos de este proyecto hayan podido formar parte de los
conseguidos dos años más tarde para el GEMA, o al menos que este proyecto haya
gatillado en todo o en parte, la idea de creación de un laboratorio de electroacústica
en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile.
Otro dato interesante, se encuentra en la invitación que le extendiera en 1987
por intermedio de Gabriel Brnčić, el Gabinete de Música Electroacústica del Conservatorio
Profesional de Música de Cuenca, España. Allí Amenábar dicta un curso
y toma contacto con la realidad de un laboratorio de electroacústica afincado en
una institución pública de enseñanza.
Especulaciones aparte, desde 1990 Juan Amenábar y Rolando Cori presentan
proyectos de financiamiento con vistas a la instalación de un laboratorio de electroacústica,
apoyados por Gabriel Brnčić en su primera visita al país después de la
dictadura; es así que en 1991, y gracias a fondos obtenidos en el Fondo Universitario
de las Artes, la Vicerrectoría Académica de la Universidad de Chile y en la Fundación
Andes, es inaugurado en un subterráneo de la Facultad de Artes, el Gabinete
Electroacústico para la Música de Arte, el GEMA.
El laboratorio está bastante bien equipado para la época: Un computador Macintosh
Classic II, un sampler Emax II y otro Ensoniq ASR-10, una grabadora 8 pistas
de cinta abierta, una consola mezcladora y parlantes de monitoreo. En materia de
software encontramos una de las primeras versiones del programa MAX (2.5.2) y
Vision, de Opcode, para la secuenciación audio/MIDI. En un inicio pareciera que el
destino del GEMA no estaba absolutamente claro, 83 si este serviría esencialmente
a la creación de nuevas obras, o si tendría un papel eminentemente pedagógico. El
caso es que durante algún tiempo este permaneció sin una ocupación ni destina-
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