Concierto - Diverdi

Estimulante paisaje violinístico
Siempre me cayó bien Antonio Brunetti, el violinista
italiano que llegó a Salzburgo en 1771 para
integrarse en la Orquesta de la Corte. Y eso que
en 1777 sustituyó a mi padre como director del
conjunto. Pero, claro, Wolfgang lo que quería, y
quiso siempre, era perder de vista a Colloredo, el
autoritario arzobispo que lo trajo a mal traer. París,
donde moriría mi abuela, y otras ciudades, atraían
su atención. De todas formas, las relaciones
entre el compositor y el instrumentista, por lo que
yo sé, que tampoco es mucho, pues en esa época
estaba aprendiendo a andar, eran excelentes y venían
marcadas por una mutua admiración. Por esta
razón, y aunque no hay base documental para ello,
desde antiguo se tiene la creencia de que el sarpullido
violinístico que le dio a mi progenitor entre
abril y diciembre de 1775 venía promovido por el
bueno de Brunetti, hombre por otra parte bien
humorado y dotadísimo para el desempeño de su
oficio. Recuerdo vagamente, pocos años después,
a Wolfgang hablar maravillas del arte del italiano.
Es curioso, en efecto, que en esos meses
Mozart se sacara de la manga, sin dejar, por supuesto,
de componer para otros géneros, nada menos
que cinco Conciertos, un Adagio y dos Rondós,
todos destinados al gentil instrumento de arco. Y
clasicismo 196 / octubre 2010
Richard Tognetti y la Australian Chamber Orchestra firman sobresalientes versiones
de los Conciertos para violín de Mozart
LUIGI BOCCHERINI (1743-
1805): Cuatro conciertos para
violonchelo (nºs. 2, 3, 9 y 10)
/ Wen-Sinn Yang, violonchelo.
Streicherakademie Bozen.
Georg Egger, director / ARTS
/ Ref.: 47754-8 (1 SACD) D2
WOLFGANG AMADEUS
MOZART (1756-1791):
Phantasia, música para bassetto,
viola y pianoforte /
Anneke Veenhoff, pianoforte.
Nicole van Bruggen, clarinete
y clarinete bajo. Jane
Rogers, viola / RAMÉE / Ref.:
RAM 1002 (1 CD) D2
la calidad media es alta, sobre todo la de las tres últimas
composiciones concertantes, que muy bien,
como digo, podrían haber sido escritas pensando
en el esbelto y dulce sonido de Brunetti, capaz de
tocar como los ángeles aunque en algún caso con
unas copas de más. Pero eso, me contaba mi padre,
le daba cierta gracia a sus interpretaciones. Es lo
que evidentemente tienen estas partituras, inspiradas,
no cabe duda, en las de italianos como
Vivaldi, Locatelli, Tartini, Corelli o Geminiani,
que Wolfgang había debido meterse de niño entre
pecho y espalda por consejo –más bien orden,
habría que decir– de su padre, el severo Leopold,
nunca sonriente, él mismo buen tañedor del instrumento
y magnífico profesor. No hay que extrañarse
por tanto de que desde muy pronto mi padre
lo tocara también como los ángeles.
A este grupo de composiciones hay que añadir,
naturalmente, la célebre Sinfonía concertante
para violín y viola en mi bemol mayor K 364 (320d),
terminada en agosto de 1779. Como en los demás
casos, no hay constancia de quién tocó la parte del
instrumento más agudo. Yo, después de revisar
diversas fuentes indirectas, pienso que fue el propio
Wolfgang; aunque hay quien opina que pudieron
hacerlo Brunetti o, incluso, Hafeneder, que
tampoco era manco en su manejo. Para mí por
todo ello es una buena noticia la aparición del este
disco de BIS, pues me hace rememorar esos tiempos
de niñez, en los que estas músicas sonaban en
casa con frecuencia y que mi padre pergeñaba desde
su fortepiano o, también, empuñando su violín
italiano. Por momentos revivían los espíritus de
aquellos compositores italianos o los de figuras
posteriores como Pugnani, Ferrari o Boccherini.
Era una gozada.
Como lo es la escucha de este hasta cierto
punto modesto registro, en el que no hay ningún
nombre de postín. La Orquesta, la de Cámara
Australiana, no posee una sonoridad de especial
refinamiento y muestra un espectro más bien rústico,
lo cual no es en sí un defecto. Pero está afinada.
Por su parte. El solista, Richard Tognetti, que
SALIERI: Requiem; BEETHO-
VEN: Meeresstille und
Glückliche Fahrt y FRANZ
SCHUBERT (1797-1828):
Intende voci / Orquestra
Gulbenkian. Coro
Gulbenkian. Jorge Matta,
director del coro. Lawrence
Foster, director / PENTATONE
/ Ref.: PTC 5186359 (1 SACD)
D1
WOLFGANG AMADEUS
MOZART (1756-1791):
Sonatas para flauta y piano nº
1-6 / Uwe Wegner, piano.
Jean-Claude Gérard, flauta /
CHRISTOPHORUS / Ref.: CHE
0151-2 (1 CD) D13
21
Papageno
es también el director habitual del conjunto, evidencia
un sonido algo debilucho, sin demasiadas
vibraciones, algo pálido en armónicos, aunque,
ojo, tañe un Guarneri del Gesù de 1743, llamado
Carrodus. En todo caso, el timbre es muy agradable
y la concepción cantabile, pese a que algunos
tempi se me antojen en exceso rápidos. Pero
Tognetti toca y frasea con gusto, acentúa con vigor
e intención salpimentando el discurso de discretas
notas de adorno que en modo alguno entorpecen
la expresión; a la que, debo decirlo, le falta en
ocasiones un punto de abandono, de secreta poesía.
Sucede así, por ejemplo, en el admirable Adagio
del Concierto nº 3, que tanto me recuerda al lento
del Concierto nº 21 para piano. El intermedio alla
turca del Rondó del nº 5 está tocado con estupendo
ímpetu. Pocas veces me ha hecho bailar de esta
manera.
Los entresijos contrapuntísticos de la Sinfonía
concertante están bien resaltados y labrados, con
suficiente claridad, y la expresión no resulta nada
pomposa, en la línea que a mí tanto me gustaba,
de un Georg Szell, que dirige una de las mejores
versiones que recuerdo. Fraseo por derecho, lirismo
contenido, exposición lineal que huye voluntariamente
de lo elegíaco, y dos solistas solventes
como Tognetti y su compañero en esta ocasión, el
violista Christopher Moore, que revela ser poseedor
de un sonido oscuro, dulce y templado. Una
interpretación muy estimulante, que sirve bien
tanto a los presupuestos constructivos y dinámicos
de Mannheim como a los efectos expresivos a
lo Sturm und Drang. Lo mejor, probablemente, la
marcha dada al Presto final, en donde los dos solistas
sortean con habilidad las dificultades.
Imitaciones precisas, contrastes adecuados y ritmo
saltarín.
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791): Conciertos
para violín y orquesta nº 3, 5; Sinfonía Concertante
Richard Tognetti, violín y director. Christopher Moore, viola.
Australian Chamber Orchestra / BIS / Ref.: BIS SACD 1780 (1
SACD) D3
Novedades clasicismo
CARL PHILIPP EMANUEL
BACH (1714-1788): La obra
para teclado, vol. 20 / Miklós
Spányi, clave / BIS / Ref.: BIS
1623 (1 CD) D3
WILHELM FRIEDEMANN
BACH (1760-1842): Música
para tecla, vol. 1 (Sonatas,
Fantasías, Minueto, Obertura
y Concierto) / Léon Berben,
clave / CARUS / Ref.: CARUS
83.346 (1 CD) D2