Concierto - Diverdi

26 di v e r di ópera
De Requiem a Requiem
Rilling ofrece su versión de la
Misa de Difuntos de Verdi
Fernando Fraga
En 1989 Helmuth Rilling tuvo una feliz idea que
puso de inmediato en práctica: rescatar el Réquiem
que Verdi se inventara para llorar la muerte de
Rossini. Un Réquiem en el que colaboraban muchos
de los músicos italianos en rodaje por aquel entonces,
finales de la década de 1860, y hoy, si no olvidados
del todo, sólo esporádicamente recordados.
Es decir, Carlo Coccia, Lauro Rossi, Federico
Ricci, Antonio Bazzini, Antonio Cagnoni, Carlo
Pedrotti, etc. Verdi, como se sabe, se reservó un
Libera me que al fracasar el proyecto rossiniano
incorporaría, algo retocado, a su propio Réquiem
en memoria de Manzoni. Veinte años después
Rilling, con las mismas fuerzas instrumentales
(Radio Stuttgart SWR) y corales (Gächinger
Kantorei) ataca la obra verdiana, asombrándonos
por la claridad y hondura del concepto en un director
al que asociamos más bien a mundos barrocos
oclásicos que románticos. Su provechosa madurez
como intérprete le permite tal traslado cualitativo,
amparado en unos elementos, a más de los
ya citados, de suficiente valor para sacar adelante
el proyecto. Un cuarteto vocal de diversos orígenes
pero homogéneo en la sonoridad, unitario en
el concepto y equiparable en resultados. De la eslovaca
Luba Orgonásova (que ya había grabado esta
parte con Gardiner en 1992) llama la atención su
infalible musicalidad; del coreano Alfred Kim, la
limpieza de su colorido tenoril punteado por un fraseo
bien cuidadoso; de la mezzo alemana Anke
Vondung la contrastada manera de dibujar su parte;
del bajo italiano Carlo Colombara la suntuosidad
de su colorido inequívocamente mediterráneo.
Todos al servicio de una lectura más cercana en su
balance decididamente religioso al pietismo de un
Giulini que al desgarro dramático de un Toscanini
o un Markevich.
GIUSEPPE VERDI (1813-1901): Messa da Requiem
Luba Orgonásova, soprano. Anke Vondung, mezzo-soprano.
Alfred Kim, tenor. Carlo Colombara, bajo. Gächinger
Kantorei. Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR.
Helmuth Rilling, director / HANSSLER / Ref.: 98.606 (2 CD)
P.V.P.: 29,85 euros.-
Un nido di memorie
Dieciséis Prólogos de Pagliacci, en la mítica serie Bongiovanni
Nueva recopilación de interpretaciones históricas
de un mismo fragmento operístico llevada a cabo
por el sello italiano Bongiovanni: se trata esta vez
del Prólogo de Los payasos, la única ópera popular
de Ruggero Leoncavallo (1858-1919). Página
realmente inspirada y hermosa que soporta, en mi
opinión, la escucha repetida, facilitando al oyente
un rico panorama de la voz baritonal, y diferentes
estilos interpretativosy formas de realizar el texto
musical de Leoncavallo.
La primera grabación, fechada en 1911, corre
a cargo de Pasquale Amato, que pertenece al cuarteto
de intérpretes nacidos en torno a 1875, con
Viglione Borghese, Ruffo y Stracciari. Destacan los
dos últimos citados: cada uno en su estilo, sonintérpretes
máximos de esta página, aquél por voz
torrencial y expresividad desbordante, éste por su
estilo señorial, por su admirable línea de canto y
por una voz que, aun cumplidos los 50, daría envidia
a cualquier barítono de hoy con la mitad de
años. Amato, notable, no está a igual altura en esta
ocasión y Viglione–Borghese aparece algo fatigado.
Acaso los dos mejores intérpretes que figuran
en esta antología son Carlo Galeffi y Mario Basiola,
que grabaron el Prólogo en los años 30 (aquél, en
el registro completo de la ópera con Merli; éste, con
Roberto Andrade
“Una propuesta muy
interesante, que
permite al aficionado
aprender mediante el
didáctico método de la
escucha comparada.”
Gigli). Sorprende la voz clara, casi tenoril de
Galeffi, magistralmente emitida, con una facilidad
insultante en las notas sobreagudas que la tradición
ha impuesto. Su estilo patético me parece
admirable. Y Basiola resulta, si cabe, aún más completo
como intérprete. El tercer candidato al trono
sería, seguramente, Leonard Warren, discípulo
de Giuseppe de Luca (otro grandísimo, ausente
de esta recopilación), de timbre menos atractivo,
pero gran cantante de poderosa voz y línea impecable,
también con pasmosa facilidad arriba. Los
otros dos barítonos americanos incluidos, Tibbett
y Merrill, no alcanzan el mismo nivel. Silveri,
Gobbi, Tagliabue y Protti, en los años 40 y 50, dan
versiones interesantes, pero inferiores. Cierra la
selección Mario del Monaco en vivo (Rio de
Janeiro, 1956), más imponenteque sutil. Una propuesta
muy interesante, que permite al aficionado
aprender mediante el didáctico método de la escucha
comparada. Excelentes notas de Davide
Annachini.
RUGGIERO LEONCAVALLO (1857-1919): Pagliacci (16 prólogos)
Ruffo, Amato, Borghese, Stracciari, Warren, Gobbi, Merrill,
Tagliabue, Protti, Del Monaco y otros (grabaciones en directo
y de estudio, 1915-1982) / BONGIOVANNI / Ref.: GB
1214-2 (1 CD) D3