Concierto - Diverdi
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El inconformista<br />
Pocos pianistas del siglo XX tuvieron una carrera<br />
tan atípica como Friedrich Gulda (1930-2000).<br />
Formado desde muy joven en la mejor escuela vienesa,<br />
a los 16 años ganó el Concurso internacional<br />
de piano de Ginebra, gracias a unas<br />
deslumbrantes ejecuciones de la música de<br />
Beethoven, autor que iba a ser su caballo de batalla<br />
durante toda su carrera: entre 1954 y 1958 grabó<br />
sus 32 Sonatas de piano para Decca, lo que<br />
repitió en 1967 para el sello austriaco Amadeo. A<br />
partir de los años 70, tras haber sentado cátedra<br />
en Bach, Mozart, Beethoven, Schubert, Debussy<br />
y Ravel, y haberse afirmado como uno de los más<br />
grandes pianistas clásicos, Gulda, llevado su espíritu<br />
inconformista, comenzó a dedicar buena parte<br />
desu tiempo al jazz, como intérprete y<br />
compositor,lo que fue en detrimento de su actividad<br />
clásica. Aun así, quienes asistimos a su recital<br />
de los años 80 en el Teatro Real de Madrid, guardamos<br />
un recuerdo imborrable de las dos sonatas<br />
mozartianas K 333 y 457 que allí ofreció.<br />
ORFEO nos propone ahora una tercera colección<br />
completa de las Sonatas de Beethoven, que<br />
Gulda grabó para la Radio Austriaca ORF entre<br />
octubre de 1953 y enero de 1954, en paralelo con<br />
unas ejecucionesde dicho ciclo en ciudades austriacas.<br />
Gulda mantuvo en las tres ocasiones unas<br />
constantesinterpretativas muy marcadas. En primer<br />
término, un fenomenal dominio técnico, sin<br />
duda adquirido durante su temprana formación<br />
con grandes maestros, pero resultado también<br />
deunas dotes naturales de excepción, dominio que<br />
mantuvo hasta el final de su carrera. Su estilo para<br />
Beethovenes objetivo, más próximo a Schnabel y<br />
Backhaus que a Arrau o Kempff,y de una sorprendente<br />
madurez. Gulda adopta, casi invariablemente,<br />
tempi movidos o rápidos,<br />
manteniéndolosconstantes a lo largo de cada movimiento.<br />
Esta característica, unida a su sonoridad<br />
clara y transparente, contribuye decisivamente a la<br />
perfecta construcción de cada Sonata, que desde<br />
sus primeros compases capta la atención del oyente,<br />
sin soltarla hasta su acorde final. Los contrastes<br />
de dinámica, más que los de color, contribuyen<br />
a iluminar el discurso musical. El fraseo es siem-<br />
grabaciones históricas 196 / octubre 2010<br />
Orfeo propone un nuevo ciclo inédito de Sonatas de Beethoven<br />
por el austriaco Friedrich Gulda<br />
Roberto Andrade<br />
“Su estilo para<br />
Beethoven es objetivo,<br />
más próximo a<br />
Schnabel y Backhaus<br />
que a Arrau o Kempff,y<br />
de una sorprendente<br />
madurez.”<br />
pre animado, desbordante de vitalidad, a menudo<br />
de una alegría contagiosa. Este planteamiento es<br />
idóneo para las primeras 23 Sonatas (o casi todas),<br />
hasta la opus 54. Pero la célebre Appassionata opus<br />
57 convence solo a medias: falta ese carácter apasionado<br />
que no solo encontramos en la recreación<br />
romántica de Arrau o en la volcánica de Richter,<br />
sino también en las de Kempff o Brendel, más tradicionales<br />
ymucho más afines al estilo de la obra.<br />
Algo de eso ocurría ya en el largo de la opus 10.3 y<br />
en parte de la opus 31.2, la llamada Tempestad, aunque<br />
el ritmo obsesivo en el final de ésta es admirable.<br />
En las últimas Sonatas, desde la opus 81 a,<br />
Los adioses, hasta la opus 111, el nivel, aunque muy<br />
alto, no resulta siempre excepcional: mejores, por<br />
ejemplo, las tres últimas Sonatas –magníficas– que<br />
la Hammerklavier, en la que la decisión radical de<br />
ajustarse lo más posible a los metrónomos beethovenianos<br />
deja cierto regusto de impaciencia y compromete<br />
algo la claridad y la construcción de la<br />
fuga final. Pero aun en ella es difícil objetar al gran<br />
arquitecto musical que fue Gulda. El álbum se<br />
enriquece con unas grabacionesposteriores<br />
(noviembre de 1957): las soberbias Bagatelas opus<br />
126 y unas excelentes Variaciones Diabelli; las<br />
Variaciones Heroica opus 35 convencen menos.<br />
Para la época, el sonido monoaural es, en<br />
general, bueno; ocasionalmente, el micrófono parece<br />
estar demasiado cerca del piano y el timbre se<br />
endurece algo en el forte. En suma, un Beethoven<br />
histórico que aun hoy, casi 60 sesenta años después<br />
de grabado, conserva prácticamente intactos sus<br />
valores y sigue siendo referencia. Un gran álbum,<br />
testimonio fiel del arte de un gran pianista.<br />
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827): Sonatas completas<br />
para piano; Variaciones Eroica; Variaciones Diabelli y 6<br />
bagatelas<br />
Friedrich Gulda, piano (grabaciones entre 1953 y 1957) /<br />
ORFEO / Ref.: C808109L (9 CD) D10 x 4<br />
PIANISTAS FRANCESAS VOL. 2<br />
Monique de la Bruchollerie, Youra Guller,<br />
Yvonne Lefébure Y Magda Tagliaferro (interpretan<br />
obras de Beethoven, Saint-Saens y Chopin) /<br />
Varias orquestas. Stanislas Skrowacewski,<br />
Leopold Ludwig y Paul Paray, directores<br />
tah 712-713 (2 cd) d6 x 2<br />
BACK FROM THE SHADOWS<br />
WÜHRER interpreta BEETHOVEN<br />
Gimpel, Schuster. Vienna Pro Musica Orchestra.<br />
Stuttgart Pro Musica Orchestra. Bamberger<br />
Sinfoniker. Württembergisches Staatsorchester.<br />
Hans Swarowsky, Heinzich Hollreiser, Walter<br />
Davisson. Jonel Perlea, directores<br />
tah 704-707 (4 cd) d6 x 4<br />
FRICSAY dirige MOZART<br />
Gran Misa en Do menor, KV 417 (417a) para solistas,<br />
coro y orquesta<br />
Stader, Töpper, Haefliger, Sardi<br />
Coro de la Catedral de Sta. Eduviges.<br />
Orquesta Sinfónica de la Radio-Berlín.<br />
(grabado en directo en 1959)<br />
tah 690 (1 cd) d6<br />
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