Concierto - Diverdi

“Con la técnica y
facilidad que le
caracteriza, Malikian
resuelve todas las
dificultades con una
admirable soltura.”
Fantasía original española, el Scherzo fantástico o el
famoso Adiós a la Alhambra, que él llegó a tocar en
Berlín acompañado de Meyerbeer al piano.
El Concierto en si menor para violín y orquesta
(de 1859, aunque revisado, por sugerencia de
Gevaert, en 1880) es un modelo de concierto
romántico que sigue la huella del de Mendelssohn,
aunque el allegro ma non troppo con el que da
comienzo, de grandes dimensiones, no tenga nada
que ver, en su nórdico y solemne arranque orquestal,
con la luminosidad casi mediterránea del autor
alemán. Luego predomina el trabajo bien hecho
de un compositor que, lamentablemente, no cultivó
lo orquestal con la asiduidad que desearíamos
y que nos llevaría a hablar del sinfonismo español
romántico de manera entusiasta. Un adagio cantabile
elegante y lírico da paso al último movimiento,
una polaca que permite al solista desplegar el
virtuosismo exigido por quien tuvo que ser un violinista
excepcional. Gevaert le llegó a decir: “La
orquestación me ha satisfecho... Solamente me
parece que has abusado un poco de las armonías
“picantes” y también de las modulaciones con
dobles sostenidos. Los músicos se darán a los mil
diablos con tus tonos de Mi bemol mayor y menor,
y con los pasos enarmónicos... pero desde el
momento en que te has metido en la endemoniada
tonalidad de Si mayor, era difícil no incurrir en
semejante defecto”.
La versión del violinista Ara Malikian de
ambos conciertos merece el más fervoroso aplauso.
Con la técnica y facilidad que le caracteriza,
resuelve todas las dificultades con una admirable
soltura. Los numerosos pasajes acordales o la decisión
y brillantez que pide Monasterio a la entrada
del solista en el primer movimiento del Concierto,
queda resuelta por Malikian con gran vuelo.
También ayuda el buen sonido y la delicadeza de
una Orquesta Sinfónica de Castilla y León a la que
el colombiano Alejandro Posada otorgó calidades
y méritos bien reconocidos por la crítica y la filarmonía.
TOMÁS BRETÓN (1850-1923): Concierto para violín en la
menor; JESÚS DE MONASTERIO (1836-1903): Concierto
para violín en si menor
Ara Malikian, violín. Orquesta Sinfónica de Castilla y León.
Alejandro Posada, director / TRITO / Ref.: TD 0071 (1 CD)
D2
siglos XIX & XX 196 / octubre 2010
Albéniz y Falla, en manos forasteras
Azumi Nishizawa y Katia Michel se acercan al pianismo español
en sendos compactos Verso y Columna
El tópico de que la música española únicamente puede ser entendida por intérpretes nacionales se torna
cada día más gratuito y estúpido. Cierto es que nadie como Alicia de Larrocha, Esteban Sánchez,
Rafael Orozco y algunos otros pocos han logrado calar tan hondo en sus pentagramas. Pero de ahí a
decir que nuestro patrimonio sonoro es coto vedado supone una tontería similar a la de cuestionar las
valiosas aportaciones que músicos como Arturo Rubinstein, Claudio Arrau o Aldo Ciccolini –por
citar sólo unos pocos– han hecho al patrimonio musical español.
Viene esta pequeña perorata a cuento de los dos compactos que llegan ahora a la mesa del crítico,
firmados por la japonesaAzumi Nishizawa y la hispano-suiza Katia Michel, dedicados respectivamente
a Falla y a Albéniz. Dos discos que merecen el máximo respeto por la entidad de sus interpretaciones,
y por el rigor y seriedad con que una y otra afrontan las músicas del gaditano y del camprodonés.
Azumi Nishizawa ofrece en VERSO un todo Falla bien planteado. Desde las primeras páginas juveniles
–la Canción, el Vals-capricho, las dos serenatas, el Nocturno…–, hasta las obras de mayor envergadura,
como las Cuatro piezas españolas o la Fantasía Baetica, la artista japonesa recorre el piano fallesco
con pulcritud y comedimiento. Le falta, sí, la garra de un Esteban Sánchez, la contundencia de un
Orozco o la magia de Alicia. Pero sus versiones tienen sello propio y revelan irrefutable interés,aunque
pequen de cierto comedimiento, de un respeto excesivo a “salirse de madre”.
Bienvenida es también la incursión albeniciana de Katia Michel, quien elude el Gran Albéniz para
optar por ese otro gran Albéniz que es el de la Primera suite española y Recuerdos de viaje. Páginas teñidas
de sabor popular; postales a vuela pluma que reflejan lugares, recuerdos, vivencias, sueños de una
memoria idealizadora… Katia Michel se adentra en estas miniaturas con decisión y desparpajo. La hispano-suiza
les da gracia, carácter y su mijita de emoción. Quizá falté algo de libertad métrica, de ironizar
y juguetear con el tempo, de saborear esa albeniciana salazón que rezuma el pentagrama. Es el
plus que marca la distancia entre lo notable y lo sobresaliente. Pero la limpieza ysinceridad de las interpretaciones
les confiere persuasora credibilidad.
Ambos compactos comparten una cuidada edición, tanto en su presentación como en sus valiosos
contenidos sonoros. El compacto de Falla cuenta, además, con el lujo añadido de incluir unos textos
firmados por Antonio Gallego. Dos compactos en manos forasteras que son absolutamente
bienvenidos en la tierra universal de Albéniz y Falla.
MANUEL DE FALLA (1876-1946): Obra completa para piano
Azumi Nishizawa, piano / VERSO / Ref.: VRS 2089 (1 CD) D10
ISAAC ALBÉNIZ (1860-1909): La España imaginada (Suite Española n.º 1; Recuerdos de viaje)
Katia Michel, piano / COLUMNA MUSICA / Ref.: 1CM 0254 (1 CD) D2
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Justo Romero