Concierto - Diverdi

El cuarto tenor
El tres parece ser un número, si no mágico, al
menos cómodo para organizar nuestra vida. No ha
mucho un conjunto de tres lo formaron sendos
tenores que movilizaron masas, suscitaron apetencias
y vendieron productos. Muerto uno, medio
silenciado otro y un tercero todavía en sana y fecunda
actividad, puede que muchos se estén preguntando
por los sucesores. Una trimurti que cualquier
lector puede y hasta debe plantearse. Ahí va una
propuesta: Marcelo Álvarez, Juan Diego Flórez y
Jonas Kaufmann. Entre estos tres, aparte sus personales
virtudes, que son muchas y bien conocidas,
se asegura una suficiente amplitud de repertorio,
la necesaria para satisfacer los gustos actuales,
siempre cumplimentados con las suficientes garantías.
Pero hay un cuarto tenor capaz de opositar su
pertenencia a tan selecto círculo, quebrantando (o
ampliando) así el hechizo que supone aquel confortable
número tres. Es polaco, como dos célebres
antecesores, Jean de Rezske y Jan Kiepura, de los
que parece haber heredado alguna de sus cualidades:
la elegancia innata y la buena presencia de
uno, el impacto directo o la simpatía inmediata en
el público del otro. Y llegó ya la oportunidad de
citarle: se llama Piotr Beczala y motivan estos
comentarios dos publicaciones recientes que permiten
hacernos un buen retrato, aunque no del
todo completo, de su personalidad tenoril y profesional.
Presente en los mayores escenarios europeos,
Beczala cantó en Bilbao el Duque de Mantua,
Alfredo Germont y el Faust de Gounod, y en el Real
madrileño el otro Faust, el de Berlioz. No se trata,
pues, de un total desconocido para el aficionado
nacional.
Precisamente el primer Faust citado, el de
Gounod, justifica elinicio del comentario de esta
nota. Ningún nombre francés (qué pensaría
Gounod de esta globalización de su más famosa
ópera 196 / octubre 2010
Con un recital de escenas de óperas eslavas y una representación vienesa de Faust de Gounod,
con él de protagonista, Orfeo presenta un acabado retrato vocal de un astro en ascenso: Piotr Beczala
“La inminente belleza de la voz de Beczala, de
colorido más cercano al tenor meridional que al
centroeuropeo, sirve a un canto fluido y flexible.”
obra) en este Faust proveniente de la Ópera de
Viena, captado en vivo durante el otoño de 2009:
el polaco seduciendo a una finlandesa, incitado y
sostenido por un diablo coreano, en medio de un
grupo de austriacos que asisten curiosos a tan
inquietante acontecimiento. Sólo, oculto en el foso,
un Bertrand de Billy francés, parisino como el
compositor para más parentesco, viene a subsanar
esa carencia gala en obra tan asociablemente
francesa, tan de ellos casi como La Marsellesa. Se
trata de una velada excelente, en la que se ejecuta
la difundida partitura de manera bastante completa:
falta, eso sí, el ballet de la noche de Walpurgis,
pero tal carencia se compensa con la escena en el
interior de la casa de Marguerite, ésta consolada
por Siebel tras haber sido seducida y abandonada,
triste situación de la que normalmente se prescinde,
inexplicablemente, incluso en grabaciones discográficas
de estudio. Soile Isokoski, la finlandesa,
es una Marguerita delicada y dulcísima que aprovecha
las melodías gounodianas para hacer un
retrato de una joven que pasa de la ilusión amorosa
a la desesperación de manera tan imperceptible
como eficaz. El coreano es Kwangchul Youn, quien
hace de Méphistophélès el demonio embaucador,
irónico y algo petulante que produce más simpatía
que rechazo, como la mayoría piensa que debe
ser. El barítono austriaco Adrian Eröd pone en
Valentin el adecuado colorido lírico y la también
austriaca Michaela Selinger el tono mezzosopranil
asociado habitualmente al joven einfeliz pretendiente
de Marguerite. Pero quien parece dominar
el equipo es el Faust del protagonista de estas líneas,
Piotr Beczala. Se lo permite la inminente belleza
de la voz, de colorido más cercano al tenor
meridional que al centroeuropeo, sirviendo a un
canto fluido y flexible −al que, sin embargo, y
poniéndonos exquisitos, se le podría exigir por
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Fernando Fraga
momentos mayor utilización de la media voz−,
que se desliza por la sinuosa escritura de su melódica
parte con un dominio de la misma y con una
gracia y satisfacción propias de un intérprete que
merece ser adjetivado con mayúsculas. Remata las
faenas con un agudo cuyas notas, límpidas y seguras,
evocan a veces la luz, otras la suavidad y la iridiscencia
de una perla, natural desde luego.
Beczala es un tenor muy completo, pues dentro
de su categoría de esencias eminentemente líricas
asume un repertorio en el que caben obras
checas (Smetana, Dvorák, Janácek), rusas
(Chaikovski, Rubinstein), polacas (Szymanowski),
italianas (Bellini, Verdi, Puccini, Donizetti), alemanas
(Johann y Richard Strauss, Beethoven,
Wagner) y francesas (Gounod, Massenet) sin olvidar,
desde luego, a Mozart. Y precisamente al repertorio
eslavo dedica su tercer recital en solitario,
tras uno de canciones polacas y otro de páginas
operísticas italianas y francesas. Un ramillete de
momentos, entre arias y ariosos, algunos muy
conocidos, como la canción hindú del Sadko de
Rimski-Korsakov,que tentó hasta al tan admirado
Miguel Fleta, y que su colega Beczala desgrana en
dos versiones (una con acompañamiento orquestal
más denso y nutrido). Otra parte bien difundida
es el aria del Lenski chaikovsquiano, que se
empareja con rarezas polacas de Nowowiejski
(Leyenda báltica), Zelenski (Janek) o Moniuszko,
del que incluye fragmentos de La mansión encantada,
Halka y Flis. Ni que decir tiene que todo el disco,
además del interés por el repertorio elegido
(atención a la bellísima canción de Rafael, Raphael
o Raffaello, de Arenski), es de una calidad notoria.
El intérprete, que ha registrado el disco apenas
dos meses después de cantar el Faust vienés antes
comentado,no sólo está cómodo con lo que está
cantando, aunque fugazmente se atreva con situaciones
que puedan parecer más pesadas para sus
medios como puede ser el histérico brindis previo
a la muerte de Hermann en La dama de picas; también
disfruta de lo que está cantando, en complicidad
con un joven director de orquesta, Lukasz
Borowicz quien ya debutara en el medio discográfico
acompañando a la gran Ewa Podleš en otro
magnífico recital al frente también de la excelente
Orquesta de la Radio Polaca.
PIOTR BECZALA: Arias de ópera eslavas (Borodin,
Nowowiejski, Tchaikovski, Zelenski, Rimsky-Korsakov,
Moniuszko, Rachmaninov, Smetana, Arensky y Dvorák)
Piotr Beczala, tenor. Katarzyna Bak, mezzosoprano. Polish
Radio Symphony Orchestra. Lukasz Borowicz, director /
ORFEO / Ref.: C814101A (1 CD) D4
CHARLES GOUNOD (1818-1893): Fausto
Piotr Beczala, Doktor Faust. Kwangchul Youn,
Méphistophélès. Soile Isokoski, Marguerite. Adrian Eröd,
Valentin. Michaela Selinger, Siébel. Zoryana Kushpler,
Marthe Schwertlein. Hans Peter Kammerer, Wagner / Chor
der Wiener Staatsoper. Orchester der Wiener Staatsoper.
Bertrand de Billy, director / ORFEO / Ref.: C805103D (3 CD)
D4 x 3