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“Más allá de las consideraciones de Pavis, respecto a que un crítico es másrepresentativo de la masa de lectores que de sus propias opiniones estéticaso ideológicas, tengo la sensación que todavía este lugar es un espacioposible de libertad, no diría ilimitada, pero si proclive, favorable, gustosa.Que genera, por su propio espacio, la posibilidad de escribir un intertexto:escribir, a partir de una obra, una nota que tenga respiración propia.”cas gustarían, algunas aburrirían, otras repugnarían, y listo.Pero la crítica de teatro funciona también como la avanzadadel gusto del público y como promotora hacia el prestigio y,entonces, su poder es político y no sólo imaginario”.Es probable que cuando se renueva una disciplina artísticase renueva el modo de escucharla, y que esa suspensión desentido estimula a sus hacedores y promotores –teatrerosy críticos– a buscar más, y mejor.Es arrabalero el lugar de la crítica en un diario, vive enlos fondos de un suplemento que no define cosas que sedirimen en las avenidas de la política y la economía, pero elespacio está ahí: cien líneas para escribir de la mejor maneraposible. El desafío no es menor pero la compensación espropia, íntima, no requiere de golpes ajenos, paternales ylaudatorios en la espalda. “En el mapa de los teatros y de suhistoria, los habitantes de las grandes tradiciones –escribióEugenio Barba– y los viajeros de la velocidad conviven yson confundidos los unos a los otros. Pero los viajeros dela velocidad, al llegar a cierto punto del camino, se miranlas manos y descubren que con ellas han construído cosasdistintas a las que habían pensado”.Eso habría que intentar: no adueñarnos de ese barrio tanalejado del poder, sino de despejar en lo posible sus calles,hacerlo más amigable, sorprendernos.TEATRO & CRÍTICA29