01 - O–ati Int. 1 - Ondare

dako bere herrikide askok eta
askok bezalaxe, azkenean bere
jaioterriaren lurraldearekin
identifikatzen zuen ezizena
hartu zuen, Pikardia baitzen.
Aro modernoaren hasieran,
Amiensetik hurbileko frantziar
herri honek eginkizun estrategiko
garrantzitsua bete zuen,
Espainiako koroaren mendeko
Flandestik hur egonik, Karlos
V.aren soldaduen setioari modu
heroikoan aurre egiteagatik
1536an. Bere “huchier” edo
arotzengatik ospetsua den
Pikardiako zona honetatik atera
ziren, Borgoinatik eta Normandiatik
bezala, tailagintzaren maisu asko hispaniar erresumetarantz,
eta haietako askok Picardía, Picardo edo Picart
abizena hartu zuten. Esate baterako, Felipe Bigarny borgoiniarrak
Burgosen zuen eta Pierres Picart berak ikasi zuen
lantegian, aritu ziren, baita ere, Juan Picardo eskultorea eta
León Picardo ospetsua. León Picardo hau, erretaula askotako
polikromiaren egilea eta Gaztelako kondestablearen
pintorea izan zena, Diego de Sagredoren Las medidas del
Romano tratatu ospetsuan ageri da, autorearen
solaskide gisa. Halaber, PIkardia aldekoak
ziren, baita ere, Gabriel Joly
imajinagin bikaineko hura, Zaragozara
joana XVI. mendearen lehen herenean,
eta gure eskultore-apaintzailearen
beraren tailerreko kideetako batzuk,
hala nola Joan Picart edo frai Joan
Beauvais, abizenean adierazi hiriko
arotz baten semea zena eta
aipatu Jolyren tailerrean trebatua.
Ehun Urteko Gerraren amaierak
bake garai bat eraman zuen inguru
horietara, eta artearen loraldi aparta era berean; honen
lekuko bikain ditugu, besteak beste, Abbevilleko San Vulfranen
kolejiatako portada eta, batik bat, Amiensko katedraleko
koruko aulki-saila, 1508an abiatu eta mihiztatze lanak
1522an amaitutako obra gotiko flamigero garrantzitsua
bera. Bere 120 aulkietan Pikardiako arotz pila handi samarra
aritu zen lanean, mihiztatzaile, eskultore-apaintzaile eta
imajinaginekin batera, eta lanok ispilu izango ziren,
24 dagoeneko, ordurako finkatuta zegoela, eta “maisu Pierres de Picardo
de Perona eskultore-apaintzaile frantsesak, une honetan Arabako
Zalduendon bizi denak”, eskultore-apaintzailearen izenean eta
Migel de Espinalek, patronuek proposatuak, tasatua zutela, eta hauek
385 dukat eta hiru errealeko prezioa iritzi ziotela.
N.A.O. Not. Prot. Gares, 6bis leg. Fernando de Montemayor, 1560,
75atz-77. orr.
Pierres Picart harlantzailearen sinadura autografoa.
Firma autógrafa del entallador Pierres Picart.
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Peronne. San Joan Bataiatzailearen
elizako fatxada.
Peronne. Fachada de la iglesia de
San Juan Bautista.
procedencia, la Picardía. En los orígenes de
la época moderna, esta localidad gala,
próxima a Amiens jugó un relevante papel
estratégico, por su proximidad a Flandes,
que era dominio de la corona española,
resistiendo heroicamente el sitio de las
tropas de Carlos V en 1536. De esta zona de
Picardía, famosa por sus “huchiers” o
carpinteros, emigraron, al igual que de
Borgoña y Normandía, numerosos maestros de la talla con
destino a los reinos hispanos, adoptando muchos de ellos
los apellidos de Picardía, Picardo o Picart. Así, en el taller
del borgoñón Felipe de Bigarny en Burgos, en el que se
formó Pierres Picart, colaboraron, entre otros, el escultor
Juan Picardo y el famoso León Picardo, policromador habitual
de sus retablos, pintor del Condestable de Castilla e
interlocutor en los diálogos del tratado de Las Medidas del
Romano de Diego de Sagredo.
Entre los artistas de esta procedencia
se contarían imagineros de
quilates como Gabriel Joly, establecido
en Zaragoza en el primer tercio
del siglo XVI, y algunos de los
miembros del propio taller de nuestro
entallador como el citado Juan
Picart o el gran imaginero fray Juan
de Beauvais, hijo de un menucero
procedente de la villa de su apellido y
formado en el taller del citado Joly.
La finalización de la Guerra de los
Cien Años propició en esta zona una época de paz, con una
gran floración artística, de la que son buenos exponentes la
portada de la colegiata de San Vulfran de Abbeville y, principalmente,
la sillería de coro de la catedral de Amiens,
importante obra gótico-flamígera iniciada en 1508 y terminada
de ensamblar en 1522. Sus 120 sillas ocuparon a un
buen número de carpinteros, ensambladores, entalladores e
imagineros picardos y pudieron servir de espejo a jóvenes
24 que el retablo, que no se ha conservado, estaba ya asentado y había
sido tasado por “mase Pierres de Picardo de Perona, entallador, natural
de Francia y residente al presente en el lugar de Çalduendo de
Álaba” en nombre del entallador, y Miguel de Espinal, propuesto por
los patronos, quienes estimaron su precio en 385 ducados y tres reales.
A.G.N. Prot. Not. Puente la Reina, leg. 6 bis. Fernando de Montemayor,
1560, fols. 75v-77.