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direna; ertza mozorro eta hegazti-hegalez egina duen kartela<br />
batean inskribatutako idi-buru bat; bi fruitu-korda dituen<br />
hermes bat; honen oinean, landare-zangoak dituzten bi<br />
putti eseri eta, azkenean, erremate gisa, pitxar frutadun bat.<br />
Pintzelez marraztutako beste grotesko ordenantza batzuek<br />
aldaketa batzuk erakusten dizkigute, hala nola maskorrak,<br />
lehoi- edo putti-buruak edo aingerutxo hegaldunak, medailoi<br />
bustodunak, hermes draperiadunak arku, buiraka eta<br />
gezia uztai batetik zintzilik dituztela, begietatik mozorroak<br />
eta munstroak ateratzen zaizkion idi-burua, eta fruta-otarrak<br />
mokokatzen dituzten ohiko hegaztiak.<br />
Motiboetako batzuek, fruituak dituzten saskien aurrez<br />
aurre dauden lepo ikaragarriko hegaztiek esaterako, halako<br />
antzekotasun bat badute Ozkabarteko erretaula nagusiko<br />
kutxen hondoan Andres de Melgar pintoreak estofatuekin;<br />
N. Dacos-ek Melgarri atxiki dio New Yorkeko Museo Metropolitanoko<br />
hispaniar marrazkien koadernoko grotesko edo<br />
hostapainetako asko eta asko 127 . Ertz biribilduko kartela<br />
Haragi-koloreak. a) Jasokundea; b) San Paulo.<br />
Encarnaciones. a) Asunción; b) San Pablo.<br />
127 DACOS, N.: “Giulio Aquili, Andrés de Melgar et leurs grotesques.<br />
Rome, Valladolid, Santo Domingo de la Calzada”. Dialoghi di<br />
Storia dell,Arte, 4/5 zk. (1997), 24-33. orr.<br />
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en máscaras, un bucráneo inscrito en una cartela con<br />
bordes en máscaras y alas de ave, un hermes con dos ensartos<br />
de frutos y, a sus pies, dos putti sentados con piernas<br />
foliáceas y, finalmente, un jarrón con frutas de remate.<br />
Otras ordenanzas de grutescos dibujadas a punta de pincel<br />
nos presentan algunas variantes como conchas, cabezas de<br />
león y de putti o angelitos alados, medallones con bustos,<br />
hermes con draperies y con arco, carcaj y flecha suspendidos<br />
de una argolla, bucráneo de cuyos ojos brotan máscaras<br />
o monstruos y las habituales aves que picotean cestos de<br />
frutas.<br />
Algunos motivos, como las aves de desmesurados<br />
cuellos afrontadas a cestos con frutos guardan una cierta<br />
afinidad con las estofadas en el fondo de las cajas del retablo<br />
mayor de Santo Domingo de la Calzada por el pintor<br />
Andrés de Melgar, a quien N. Dacos ha atribuido un buen<br />
número de grutescos del cuaderno de dibujos hispanos del<br />
Museo Metropolitano de Nueva York 127 . La presencia de<br />
127 DACOS, N.: “Giulio Aquili, Andrés de Melgar et leurs grotesques.<br />
Rome, Valladolid, Santo Domingo de la Calzada”. Dialoghi di<br />
Storia dell,Arte, nº 4/5 (1997), pp. 24-33.
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