01 - O–ati Int. 1 - Ondare

a) b) c)
Lanen eta koloreen mailaketa pilastretan. a) pikatuak-urrea; b) Zuria-urrea; c) Urdina-urrea.
Gradación cromática y de labores en las pilastras. a) picados-oro; b) Blanco-oro; c) Azul-oro.
segida baten antzera tinpano kurboaren gainean etzanda
dauden dragoien aho gorrian.
Polikromiaren helburuak tailari sendotasuna, bizitasuna
eta adierazgarritasuna ematea badira ere, ezin dugu duen
balio sinboliko edo errealista ahantzi, eskulturaren bidez
eratutako programaren sendogarria da eta. Adieraziaren
lekuko garbiak ditugu Ama Birjinaren tunika gorrixka eta
kapa urdina Jasokundearen unean, San Jeronimoren kapelua
eta arropa purpura, apezpikuen eliz atorra zuriak edota
bi santu eremutarren abituak, beltzez esgrafiatuak. Mundu
neoplatonikoaren hiru mailak ere, nolabait, polikromiaren
bidez adierazten dira, hiru gorputzetako pilastretan ikusten
den lanen eta koloreen mailaketa baliaturik hain zuzen.
Halaz, lehen gorputzekoetan, eremuak urreztaturik ageri
dira, pikatu edo grofatu lan trinko batez gainera; bigarrenekoetan
zuri eta urre koloreen arteko jokoa egiten da; eta
hirugarrenekoetan argi eta garbi aurkituko dugu urdin eta
urre kolorezko bikromatismoa. Estai honetan eta errematean
hondo urdinak ditugu nagusi, hain zuzen kerubin-buruekin
batera zeruan koka gaitezen.
Zaharberritze lanaren analitikak aukera eman digu,
berriro ere, XVI. mendeko eskulturan polikromiak bete
duen eginkizun garrantzitsua egiaztatzeko. Nolabait, naturako
hiru erresumak hierarkia batean geratzen dira, metalezko
estalduraren erabileraren bidez; horixe ikusten dugu,
esate baterako, pilastretan, motibo antropomorfoetan urre
distiratsua ikusten dugula, zoomorfoek eta landare motiboek
zilar gardendua daramaten bitartean. Kolorearen halako
erabilera kanoniko bat ere ikusi ahal izan da, lehen gorpu-
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cenefas y bandas de las prendas y en la boca roja de los
dragones que, a modo de crestería, se recuestan sobre el
tímpano curvo.
Si bien los objetivos de la policromía son dar consistencia,
vida y expresión a la talla, no se puede olvidar su valor
simbólico o realista, que viene a reforzar el programa trazado
con la escultura. Ejemplos ilustrativos son la túnica rojiza
y la capa azul de la Virgen en su Asunción, el capelo y
la ropa púrpura de San Jerónimo, las albas blancas de los
obispos u los hábitos esgrafiados en negro de los dos santos
ermitaños. Los tres niveles del mundo neoplatónico se
expresan también de alguna forma con la policromía por
medio de una gradación de labores y colorido en las pilastras
de los tres cuerpos. Así, en las del primero, los campos
aparecen dorados con una densa labor de picados o gofrados;
en las del segundo se establece el juego de blanco y
oro; y en las del tercero hallamos ya en toda su pureza el
bicromatismo de azul y oro. Tanto en este piso como en el
remate se imponen los fondos azules para situarnos, junto a
las cabezas de querubines, en el cielo.
La analítica del trabajo de restauración nos ha permitido
comprobar una vez más el importante papel que juega la
policromía en la escultura del siglo XVI. De alguna forma,
los tres reinos de la naturaleza quedan jerarquizados por el
uso del revestimiento metálico, como se puede ver por
ejemplo en las pilastras con la presencia de oro bruñido en
los motivos antropomorfos, en tanto que los zoomorfos y los
vegetales llevan plata corlada. También se ha precisado un
cierto uso canónico del color, predominando las corlas